Det er ingen overraskelse at TV-fans elsker et godt vampyrshow. Det har vært slik siden Buffy, The Vampire Slayer, Angel , Overnaturlig og Vampyr dagbøkene tok over nettverkene. Så med folk som stiller inn sjangeren, er det litt overraskende at Foxs The Passage og Netflix V-Wars begge fikk støpselet trukket på seg de siste månedene.
hvorfor forlot detektivelliot svu
Men når man dissekerer både show og analyserer deres feil, er det fornuftig hvorfor disse showene ikke hadde noen få ting de trengte for å virkelig få innvirkning.
Begge seriene var tilpasninger av bøker, med Passasjen blir tilpasset fra Justin Cronins romaner og V-Wars hentet fra IDW Publishings stall. Men disse historiene manglet noe veldig avgjørende for en vampyrhistorie: en overlord frigjort. Dracula lykkes fordi han går fra en mann til en myte til en unhinged legende, og mens BBC-tilpasningen floppet, gjorde Claes Bang en solid jobb med å bringe ham til liv. Men om det er hans Vlad the Impaler, Stephen Dorff's Deacon Frost fra Blad eller Bill Nighys Viktor fra Underverden , en skremmende tilstedeværelse registrerer seg alltid.
Passasjen opprinnelig satt opp Tim (Jamie McShane) som en lege som ble smittet med litt virus og deretter fikk telepati over mennesker. Imidlertid holdt det ham cooped opp og drepte av sin skremmende faktor ganske raskt. Han tilbrakte mesteparten av tiden sin fengslet og holdt taler, som ble eldre veldig raskt. Når det gjelder V-Wars , Michael (Adrian Holmes) som leder av Blood Nation, var ikke velskrevet og manglet noen form for ekte tilstedeværelse som ville holde fansen opptatt. Selv da den uhyggelige Calix (Peter Outerbridge) byttet fra regjeringens side og overtok Blood Nation, føltes det for lite, for sent.
stein mandarin ekspress
Skjønt, en annen sprekk i showene er at de føler seg altfor fokusert på vitenskapen bak vampyrisme og kurer som er for virkelige. Den jordede tilnærmingen har blitt pisket i hjel, men mystikken og mytologien er noe som tillater escapisme og burde vært innlemmet mer, selv om det betydde å avvike fra bøkene. Det er hvorfor Underverden ble så populær, hvorfor 1992s Bram Stoker's Dracula setter grense til den dag i dag og forklarer hvorfor Anne Rices arbeid fremdeles er æret. Å bruke vampyrer som pasienter og eksperimenter kan bare ikke samle seg til at de er monstre, og disse showene manglet balansen i noe lignende 30 Days of Night .
Ingen av showene følte at det også var sterke hovedpersoner. I Passasjen , mer tid ble brukt på at Mark-Paul Gosselaars Brad gikk fra en myndighetsagent til en farfigur til Amy (Saniyya Sidney), som utviklet mutante krefter som soniske skrik, i stedet for å fokusere på at hun var noen til å konkurrere med Tim. V-Wars vasset også for dypt inn i Ian Somerhalders Luther og ham som prøvde å finne familien sin da båndet brøt mellom ham og Michael var det sterkere berøringspunktet. Det tok altfor lang tid å bringe dem ansikt til ansikt som fiender, og deretter som våpenbrødre da Blood Nation ble valgt.
Hvis du kobler dette til budsjetter, er det lett å fortelle at det var stymied for TV, med svak skriving og karakterer, det er ingen overraskelse at de utholdt disse skjebnene. Potensialet var der, så spekulerte om de var på forskjellige nettverk, kunne være en rekkevidde. V-Wars var voksenvurdert, men presset ikke konvolutten, men kanskje Passasjen kan ha klart det bedre å være på Netflix eller Hulu selv. Likevel, det er ønsketenking, og hadde kjernehistoriene og lederne vært bedre, ville showene sannsynligvis ha fortsatt.
skullsplitter skotsk ale
