Warner Bros. og Legendary Pictures har vunnet filmmarkedsføring i år. De to utgivelsene i mai, Godzilla: King of the Monsters og Pokémon: Detective Pikachu , hadde langtfra de beste trailerne av noen sommer 2019-filmer. Hver nye markedsføring avslørte for disse to veldig forskjellige tilpasningene til ikoniske japanske monstre bare økte sprøytenarkomanen. Trailerne overbeviste fansen om at favorittene deres ble gjort rettferdige, mens de også vakte nysgjerrigheten til de ukonverterte.
Det var nesten uunngåelig at ingen av filmene kunne leve opp til så store kampanjer. Detektiv Pikachu er et underholdende nok stykke engangsfluff. Det hadde samme overflateglede som ble lovet i trailerne (Bedårende realistisk Pokémon! Ryan Reynolds klokskap!); den eneste skuffelsen er at det ikke var noe mer til det.
Godzilla: King of the Monsters derimot, er en mye mer dramatisk svikt. Filmen er ikke helt uten ting som var morsomt i traileren; alle de vakre bildene av monstrene er i siste kutt. Det er ikke engang som i 2014 Godzilla, der trailerne bortskjemte nesten hele handlingen; det er mye mer der det kom fra. Likevel ender det som virket potensielt transcendent i trailerform som utrolig skuffende i filmform. Hvorfor det?
Noe av årsaken Monsterkongen sørger for både slike flotte trailere og en så middelmådig film er at den er redigert som en trailer, som skal fremheve de mest iøynefallende scenene, og kutte gjennom mye i raskt tempo. Lag en hel film i stil med en trailer, og den blir utmattende og dårlig for historiefortelling.
Michael Dougherty regisserer Monsterkongen i Michael Bay-modus, og prøver å ramme inn alt i samme ekstreme stil. Det er ikke bare monsterkampene som prøver å kaste inn alle dramatiske estetiske valg på en gang: tunge skygger, dristige utbrudd av glødende lys, virvlende kameraer, kaotisk redigering, vind og snø og partikkeleffekter overalt. Selv scenene der menneskelige karakterer bare snakker har en tendens til å ha de samme rytmene i film.
Den slags 'alt opp til 11' -tilnærmingen gir fantastiske trailere, men det fungerer egentlig ikke i løpet av en hel film. Det er grunnen til at Roger Eberts enstjerners anmeldelse av verdens undergang åpner med å si: 'Her er det endelig den første traileren på 150 minutter.' Når alt er i samme forhøyede modus uten noen form for kontrast; ting som teoretisk sett burde være den kuleste handlingen noensinne, har ikke den innflytelsen den burde.
I denne forbindelse er tilhengerne for Monsterkongen hadde faktisk større dramatisk kontrast enn filmen har, og det er på grunn av musikken deres. Det ble inspirert til å bruke 'Claire de Lune' i den første traileren og 'Somewhere Over the Rainbow' i den siste, og lovet en film med større følsomhet og poesi enn sluttproduktet tilbyr. Kontrasterende fredelig og romantisk musikk med scener med kaos og ødeleggelse skapte en følelse av et følelsesmessig spenn, en følelse som Monsterkongen ville være i stand til å slå flere toner i stedet for den samme, om og om igjen.
Filmens faktiske musikalske poengsum av komponisten Bear McCreary er bra for hva den er, men måten den brukes i filmen mangler noen nåde. Blandet med skuespillerne som roper og eksplosjoner går ut, høres filmen like kakofon og ensformig ut som den blir presentert visuelt.
Vi ventet ikke Monsterkongen å være all klassisk musikk og showtunes, men et musikalsk akkompagnement som faktisk kunne fange en følelse av ekte undring, ville ha gjort en enorm forskjell i å gjøre filmen nesten like morsom som trailerne.
tecate lys gjennomgang
Regissert av Michael Dougherty, Godzilla: King of the Monsters spiller Vera Farmiga, Ken Watanabe, Sally Hawkins, Kyle Chandler, Millie Bobby Brown, Bradley Whitford, Thomas Middleditch, Charles Dance, O’Shea Jackson Jr., Aisha Hinds og Zhang Ziyi.
