Evangelion 3.0 + 1.0 avsluttet filmens omstart-serie av klassikeren Neon Genesis Evangelion med en relativ smell , sannsynligvis sette den ærverdige serien i dvale en stund. Franchisen er delvis hjernebarnet til Hideaki Anno, som er blitt kjent for anime med mørk og esoterisk historiefortelling. Til tross for dette er animatørens opprinnelse i bransjen langt mer uskadelig.
Lenge før dekonstruktiv meka viser, fikk Hideaki Anno sin start på Studio ghibli , det diskuterbare japanske ekvivalenten til Disney. Ghibli jobbet ikke bare med Anno etterpå gjennom årene, men det kom også til unnsetning ved produksjonen av 3.0 + 1.0 . Slik blir finalen Evangelion filmen endte opp med å legge til rette for en tur ned minnefeltet tilbake til Annos første spillefilm.
Studio Ghibli's Assistance With the Third Evangelion Movie
Denne innsikten ble delt på Twitter i en BTS-video av Studio Khara, og oversatt av SoraNyheter24 . I videoen avsløres det at Kharas animatorer er på 3.0 + 1.0 ønsket å lage en del av filmen med tradisjonell animasjon. Denne prosessen ville ha involvert et skytebord, der fotografier av hver tegning ble laget ramme for ramme. Det eneste problemet med denne ambisjonen var en teknologisk. 3.0 + 1.0. Khara debuterte i bransjen i 2006. På det tidspunktet hadde mange av Japans animasjonsstudioer droppet tradisjonell animasjon til fordel for den mer moderne digitale animasjonsprosessen, med skytebord som derfor ble en antikk fortid.
Heldigvis har det klassiske animasjonsselskapet Studio Ghibli fortsatt et skytebord på grunn av sitt ønske om å holde en form for disse gamle skoleteknikkene i live. Dermed menneskene som jobber med Evangelion filmen tok tegningene sine over til Ghibli, som tillot dem å bruke maskinene. Det er verdt å merke seg at dette var det eneste skytebordet som til og med Ghibli hadde, og som viser hvor mye resten av landet har gått forbi teknikken.
#Shineva På kino
[Produksjonsutslipp]
I scenen der videoen går tilbake til produksjonsprosessen for animasjoner mens VOYAGER flyter, ble også 'bevegelig skyting' i den analoge celle-tiden tegnet.
Med sikte på å gjengi den trofaste 'bevegelige skytingen' av tiden, ble den skutt av en erfaren person på skytestativet som Studio Ghibli etterlot seg. pic.twitter.com/5IZ0vuKuD7
- Color No.2 Co., Ltd. (@ khara_inc2) 11. mai 2021
Hideaki Anno's bånd med Studio Ghibli
Denne situasjonen er en ironisk hjemkomst for Hideaki Anno, en av skaperne av Evangelion franchise. Lenge før han ble kjent for mørke, introspektive og dekonstruktive verk som hans ikoniske mecha-serien , jobbet han som animatør for Hayao Miyazakis Studio Ghibli.
Tilbake på 80-tallet jobbet Anno som animatør på show som den klassiske mecha-serien Macross , som ville bli Robotech serie i Amerika. Til tross for sin rolle i showet kom han aldri så mye frem før en skjebnesvangre dag banet vei for hans oppgang til storhet. Anno så en annonse i bladet Animasjon fra Studio Ghibli for arbeid med den kommende filmen Nausicaa of the Valley of the Wind , som var lite på animatører. Den unge kunstneren møtte raskt Miyazaki selv, og hans imponerende kunstverk ga ham en jobb.
Derfra fortsatte Anno å være en av grunnleggerne av Gainax, og etter en depresjon etter produksjonen av showet Nadia , ble kjent for sine psykologiske, postmoderne eksperimenter innen TV. Han har opprettholdt et samarbeid med Studio Ghibli gjennom årene, skapt flere kortfilmer for museet og til og med uttrykt en karakter i filmen Vinden øker . Disse båndene har hele tiden kommet i full sirkel, med Miyazaki og Anno som hjelper hverandre på en eller annen måte i flere tiår nå.
