Sid og Marty Krofft leverte dinosaurer 20 år før Jurassic Park

Sammen med broren Sid bygde Marty Krofft et TV-imperium ut av noen av de rareste TV-programmene for barn som noen gang er satt på lufta. Produsenten – som døde 25. november 2023 i en alder av 86 år – var mest kjent for surrealistiske slike som H.R. Pufnsuf og Sigmund og sjømonstrene , med gigantiske dukker som snurrer i det som ofte så ut til å være et Hieronymus Bosch-maleri. De var veldig rare og noen ganger ganske forferdelige, men de var definitivt annerledes. Midt i low-end Hanna-Barbera-kloner av 1970-tallet gjorde Kroffts definitivt inntrykk.

Gen Xers husker Kroffts verk med glede, om enn ironisk, og Kroffts bortgang føles som tapet av en unik stemme i popkulturen. Det ubestridte høydepunktet i brødrenes katalog er De fortaptes land, som stort sett unngikk dukkene til fordel for et overraskende sofistikert sci-fi-konsept. Det innebærer eventyrene til Rick Marshall og hans to tenåringsbarn fanget i en alternativ dimensjon full av dinosaurer og tapte fremmede sivilisasjoner. Takket være et bemerkelsesverdig team av manusforfattere og noen kompetente gjennomføringer, ble den en kultklassiker til det punktet at det ble produsert en nyinnspilling fra tidlig 1990-tall og en dessverre forglemmelig Will Ferrell-film i 2009. Mer imponerende nok, den leverte morsomme stop-motion dinosaurer på ukentlig basis i en tid da slike som de Jurassic Park filmer var ingen steder å se.

Land of the Lost var noe annet for Sid og Marty Krofft

Jurassic Parks store helt hadde en mye mindre rolle i romanen

Kroffts var vaudevillianske dukkespillere i de første årene av karrieren, som kulminerte i en jobb med å designe karakterer og sett for Hanna-Barbera varietéshow Banansplittene i 1968. Ett år senere debuterte de med sin første frittstående serie, H.R. Pufnstuf, som etablerte brødrenes out-there-estetikk. Den følger malen for fremmed-i-et-rart-land Alice i Eventyrland og Trollmannen fra Oz , som en ung gutt og hans snakkende fløyte blir forliste i en magisk verden kalt Living Island som ser mistenkelig ut som et studio satt i Burbank. De fleste av innbyggerne ble portrettert av dukker og skuespillere i kostymer i full størrelse. De ble ledet av den titulære vennlige dragen og evig truet av planene til Wilhelmina W. Witchiepoo.

ond tvilling smultring pause

Serien er akkurat så rar som den høres ut, og mens den bare varte en eneste sesong, fulgte Kroffts raskt etter med andre like bombastiske show. Det inkluderte slike som Lidsville, The Bugaloos, The Lost tallerken, og Far-Out Space Nuts , samt 1976-tallet Krofft Supershow med et halvt dusin roterende miniserier. Det innebar også en langsom overgang bort fra dukker og mot billigere live-action-forestillinger, ettersom de utviklet variasjonsshow som den beryktede Brady Bunch Hour og Barbara Mandrell & the Mandrell Sisters med countrymusikkstjernen. De fortaptes land så ut og føltes som ingenting av det. Den ble sendt første gang i 1974, med Krofft-estetikken godt i hånden og brødrene mer eller mindre sikre på synet sitt.

De fortaptes land forsøkt å levere en verden i episk skala på samme beskjedne budsjett som deres andre show. Serien sentrerte seg om Marshalls fanget i en mystisk dimensjonal portal som deponerer dem i et lukket univers som det ikke er noen åpenbar flukt fra. Foruten dinosaurer inkluderer innbyggerne primitiver kalt Pakuni, så vel som den skumle Sleestak, som er overførte etterkommere av en falnet fremmed sivilisasjon. Mystiske metallobelisker kalt Pylons er spredt over landskapet, og ser ut til å ha en viss kontroll over miljøet. Marshall-familiene overlever takket være deres dyktige friluftsferdigheter, de søker en vei hjem og møter ofte andre skipper fra forskjellige tider og universer i deres søken.

Land of the Lost Embraced Real Science Fiction

Hva du kan forvente i Jurassic World: Chao Theory

Den første store forskjellen mellom De fortaptes land og Kroffts' andre show er dens dedikasjon til universet. H.R. Pufnstuf og lignende er avhengige av at unge seere overser de bisarre detaljene og inkongruente komponentene på skjermen ved å bruke fargerike pyntegjenstander og rene kreative særheter for å dekke over problemstedene. De fortaptes land forplikter seg til riktig verdensbygging og gir en sterk bakgrunnshistorie som organisk forklarer de forskjellige komponentene.

Historieredaktør David Gerrold utviklet en overbevisende historie for Sleestak mens fremmedteknologi som Pylons adlyder forståelige regler i stedet for bare å fungere som plottenheter. Effektene er fortsatt skumle – spesielt for moderne øyne – men gir en imponerende smell for sine svært beskjedne penger. Spesielt dinosaurene drar nytte av Harryhausen-aktige stop-motion-effekter som gir dem mye personlighet, mens Sleestak og Pylons gir showet langt mer særpreg enn bare å fange Marshalls i jordens forhistoriske fortid.

En Dark Jurassic Park Theory hevder at de ikke er dinosaurer (og det gir mening)

Æren for det ligger i stor grad hos manusforfatterteamet, som kan skryte av en rekke kjente navn. Sci-fi-forfatteren Larry Niven skrev eller co-skrev en trio med episoder, mens Theodore Sturgeon skrev sesong 2, episode 8, «the Pylon Express», som svarer på en rekke spørsmål om de mystiske artefaktene. Gerrold selv var en veteran fra den opprinnelige Star Trek , og forfatteren som berømt skrev sesong 2, episode 15, «the Trouble with Tribbles». Han tok med seg en haug med karer Trek forfattere til det nye prosjektet, inkludert D.C. Fontana, Margaret Armen, og til og med Walter Koenig, hvis manus til sesong 1, episode 6, 'The Stranger' ga serien en levedyktig pågående plotbue.

Stamtavlen deres bidrar umåtelig til sluttproduktet. Samtidig som De fortaptes land er fortsatt hovedsakelig beregnet på barn, den omfatter en rekke sofistikerte science fiction-konsepter, som parallelle universer og tidsparadokser. Sleestakkenes tapte sivilisasjon bærer kimen til ekte tragedie, som bevist av en tidsreisende ved navn Enik (introdusert i 'The Stranger') som kommer fra deres mer opplyste fortid. De andre skibbruddene som krysser stier med Marshalls bærer alltid et snev av reell fare med seg, selv når de viser seg å være vennlige. Showet har til og med et unikt språk for Pakuni, utviklet av UCLA-lingvist Victorica Fromkin, som senere utførte den samme bragden for vampyrene på 1998-tallet Blad . I årene før Stjerne krigen, få science fiction-prosjekter av noe slag hadde slike ambisjoner, enn si et som ble sendt på lørdag formiddag.

Land of the Lost var et show forut for sin tid

Saltburn-regissøren ønsker å lage en 'erotisk' Jurassic Park-film

De fleste av Kroffts' show drar nytte av ren nyhetsverdi. Ingen andre kunne ha kommet på dem, og selv de verste av dem beholder en tvangsmessig fascinasjon. Men De fortaptes land tappet inn i den tidlige tidsånden til George Lucas og Steven Spielberg før noen av dem var på kartet, og startet med dinosaurene selv. Slike av King Kong og Ray Harryhausens forskjellige filmer var stort sett begrenset til kinoer, og hadde i mange tilfeller vært ute av sirkulasjon en stund. Kroffts brakte den energien direkte inn i stuen, og ga barna deres T. Rex-fiks på ukentlig basis og passet på å bygge en interessant setting rundt dem.

Dens likhet med Jurassic Park er spesielt slående, med en kunnskapsrik voksen som leder et par unge mennesker gjennom det som tilsvarer et lukket viltreservat fullt av forhistoriske reptiler. Selv om de stort sett blir behandlet mer som kjæledyr enn som trusler – som det sømmer seg et barneshow – beholder de personlighetsfølelsen som Jurassic Park filmer investerer i kreasjonene deres. Det er en levedyktig økologi på jobb, og mens Marshalls er smarte nok til å ta vare på seg selv, De fortaptes land understreker til slutt at krypdyrene har ansvaret. Den fanger til og med Jurassic Park's Frankenstein-aktig oppfatning av vitenskap gikk galt , med Enik and the Pylons som foreslår en slags fremmedteknologi som vokste utenfor brukernes kontroll.

Uten Krofft-familiens unike følsomhet hadde det bare ikke vært det samme. De fortaptes land ankom til rett tid for å gjøre det rette inntrykket, med deres kreative innsats stivnet og ambisjonen om å prøve noe annerledes. I prosessen skapte de et show som eksemplifiserte deres gale ånd, uten å ty til de skumle produksjonsverdiene og stiliserte dukkene til deres andre innsats. De fortaptes land viste en hel generasjon barn hva science fiction kunne være, da de fortsatt var unge nok til å akseptere det uten tvil og med Lucas og Spielberg bare noen år på vei. Marty Kroffts arv er uvanlig for å være sant, men De fortaptes land gir ham noe å bli husket for: ekte science fiction på et trangt budsjett, og en varsler om mye større ting som kommer.