En av de mest hjemsøkende originalseriene på Apple TV+ er den tidskrevende thrilleren Skinnende jenter , tilpasset 2013-romanen av Lauren Beukes. Serien på åtte episoder følger Kirby Mazrachi (Elisabeth Moss), en kvinne som så vidt overlevde et brutalt møte med seriemorderen Harper Curtis (Jamie Bell) for mange år siden. Traumatisert av prøvelsen får Kirby vite at Harper er en tidsreisende som retter seg mot unge kvinner hvis drap gir næring til reisene hans over tidslinjen. Og hver gang Harper slår til, opplever Kirby at hennes egen virkelighet endrer seg for å tilpasse seg endringene morderen gjør i historien.
I et eksklusivt intervju med CBR, Skinnende jenter stuntkoordinator Matt LeFevour diskuterte hvordan han jobbet tett med serieregissørene for å lage showets rå action-settstykker, detaljerte logistikken bak seriens massive kampsekvens fra første verdenskrig, og reflekterte over tiden han jobbet som stuntutøver i tre forskjellige epoker. av Batman filmer. LeFevour har også delt flere bilder bak kulissene fra Skinnende jenter produksjon, inkludert den omfattende WWI-kampen og seriens blodige finale.
CBR: Hvordan var det å koordinere stuntene på Skinnende jenter med direktørteamet?
Matt LeFevour: Det var utrolig! Muligheten til å jobbe med legender, de regissørene, skapte mange kule muligheter, enten det var Michelle MacLaren i starten eller Elisabeth Moss og Daina Reed i bakenden. Alle tre har fantastiske sanser for handling, spenning og hvordan de kan bringe det til live. Muligheten til å samarbeide med dem var en mesterklasse i regi.
stjerne barcelona øl
Mange av kampscenene er nært og viscerale, med vanlige husholdningsgjenstander som blir kastet rundt. Hvordan var det å utvikle disse action-kuldespillene?
Det var utrolig å se hva som startet med et manus utvikle seg til disse massive actionsekvensene. Jeg hadde god kontakt med alle direktørene våre, så jeg ville alltid prøve å komme til bordet med en idé og løsning. Jeg fikk mange ja til ideene -- noe som var fantastisk. Eventuelle elementer i historien eller andre aspekter som vi trengte å inkorporere, gjorde vi det veldig sømløst, og jeg tror vi alle er veldig stolte av sluttproduktet.
For like jordet som mange av stuntene i Skinnende jenter er, har du også en massiv kamp fra første verdenskrig, komplett med eksplosjoner, ekstralading og kranskudd. Hvordan var det å iscenesette den scenen?
Det var superutfordrende, akkurat i den forstand vi levde i med dette prosjektet. Vi gjorde blokkskyting. Vi filmet deler av forskjellige episoder til forskjellige tider. Scenen fra første verdenskrig var i episode 6, men den falt bokstavelig talt på den siste opptaksdagen av dette prosjektet. Vi startet med en tredagers skyteblokk for det og endte opp med å skyte den på en enormt lang 16,5 timers siste dag av skytingen. Det ga sine egne utfordringer.
Når det gjelder plasseringen, hvis du gikk forbi linjen vår, var det en komplett lagerpark som skapte sine egne utfordringer for hvordan vi skulle skyte og fortelle historien med et minimalt bakteppe som du effektivt kunne bruke. Vi skrev storyboardet, og jeg bruker fortsatt de gammeldagse skisseideene med penn og papir på flytene og handlingen som vi kan sette inn med elementene. Daina og jeg gikk gjennom disse ideene, og hun fortalte meg hva hun ville og [hva] hun likte.
Til syvende og sist kom vi opp med det massive one-shot uten elementet av gutter som ble tatt ut og sprengt. Når Harper snur seg og løper tilbake, var det klippepunktet vårt med skuespillerbeaten for å få alle kranene opp og strenge alle de høye linene. Øyeblikk etter det fikk vi en selvmotivert fyr til å gå inn i Harper-dobbelen vår og tre høye linjer som var halv-omslag som ga den virkelig kule artikulasjonen av gutter som ble blåst opp og flyr gjennom luften.
Episode 6 har også en opprivende bilulykke. Hvordan var det å få ned sekvensen?
Den episodeblokken var fortsatt hos Daina, og utviklingen av det var: 'Hei, kan vi slå en fyr med en bil?' og jeg sa: 'Jeg vil gjerne hvis den oppfyller et veldig fint sett med parametere.' Dessverre, etter at de plukket bilen, traff den ingen av disse parameterne; saken var en tank. [ ler ] Det skulle ikke skje på den måten, så det er flere forskjellige filmmagiske måter å lage bilhiten på. Vi gikk med lock-off slik at vi kunne sette vår fremhevede utøver i den første delen av skuddet. Den andre platen er bilen som kommer gjennom, og den tredje platen er stuntmannen vår som overlapper skuespillerens handling på en skralle og flyr nedover en gate.
Jeg har gjort det et par ganger på forskjellige show, og det [har] den [effekten]. Det er flere forskjellige måter å kutte til det. Vi tok et par forskjellige avslutninger som ikke klarte det. I et av de andre showene jeg jobber med, fikk jeg gjøre en lignende avslutning. Så det stykket vil fortsatt komme til live.
russisk elvefristelse
Sesongen avsluttes med denne dumme kampen mellom Kirby og Harper, der de bruker alt de kan for å slå hverandre. Hvordan var det å sette opp det brutale slagsmålet?
Det var veldig gøy. Vi hadde en av våre kreative produsenter der da vi gjorde vår første gjennomgang for å blokkere den, og det føltes som en økt på Second City med 'Ja, og' [og] spurte: 'Kan vi gjøre dette, kan gjør vi det?' og de sa: 'Ja, og?' [ ler ] Det utviklet seg, og det var veldig gøy å skyte. Både Jamie Bell og Elisabeth Moss var veldig fantastiske med intensiteten og action-beatsene, men noen av de absolutte butt-whuppingene var definitivt våre doubler, som begge bare var fantastiske. Det er en så rask takt, men tallerkenen traff når han løper ned i gangen var gøy å være i videolandsbyen med produksjonsteamet på den første opptaket av den og få den reaksjonen. Vi iscenesatte det skikkelig, hadde alle sikkerhetstiltak, det så fantastisk ut, og ingen ble skadet.
Vi er i denne gullalderen med å se stuntkoordinatorer som David Leitch, Sam Hargrave og Hiro Koda gå videre til regi. Er det noe du er interessert i?
Det er noen knaster du legger navnet mitt inn med. Jeg har fått jobbe med Sam og noen av de gutta, og de er alle ekstremt dyktige, og jeg tror vi alle deler en lidenskap. Jeg fotograferer og redigerer mange ting, noe som bringer hele den andre paletten til bordet for å få ting til å se fantastisk ut hvis vi gjør det på en måte som er trygg og repeterbar. Jeg har muligheten til å jobbe med legendariske regissører, stuntkoordinatorer og andre enhetsdirektører, og jeg er student, så jeg suger det inn som en svamp. Jeg lærer noen triks innen faget, og jeg har definitivt laget min egen stil. Det har vært noen muligheter til å gjøre litt regi, og jeg håper de mulighetene fortsetter å komme. Misforstå meg rett, det er mye kjærlighet jeg har i handlingsverdenen min, men den døren vil aldri bli lukket.
Du har jobbet med The Dark Knight , Batman v. Superman, og Batman . Hvordan blir det å spille i forskjellige iterasjoner av den verden?
Det er fantastisk! Etter å ha vokst opp med Michael Keaton Batman og deretter Christopher Nolan/Christian Bale Batman og deretter se de nyeste gjentakelsene av det, er det bare veldig gøy å være involvert i den verdenen. Når det gjelder det, har jeg gjort flere ND-stunts [ikke-dialog] i stedet for å doble leads, men det er et konstant, actionfylt storyboard som er ganske morsomt. De fortsetter å treffe målet for at Batman skal kunne fortsette å bygge ut den verdenen.
Hva er noen av de største verktøyene du har for å finpusse arbeidet med Skinnende jenter ?
Våre fire regissører – Michelle MacLaren, Daina Reid og Elisabeth Moss – utenom å delta i noen ND-stunt-ting, ble lekeboken deres stemplet med skrekk-thriller. Å ta med alle elementene, enten det er belysning, avsløring eller noen ganger ikke vise noe i det hele tatt, i hvordan de skaper spenningen med den unike fortellerstilen som bygger den smaken ut der folk vil ha mer av den, var en godbit uten tvil.
Hvor kan publikum se deg og arbeidet ditt neste gang?
Jeg har vært velsignet, og jobbet stort sett nonstop de siste to årene. Etter at vi gjorde det Skinnende jenter , Jeg var nede i New Orleans og gjorde de siste fire episodene av Iron Mike . Vi gjorde noe sånt som 18-23 boksekamper som vi gjenoppførte. Vi gjorde et stort fengselsopprør, tente på en fyr og gjorde noen kule ting. Jeg gikk umiddelbart ut og fikk Mike Tysons selvbiografi, og det er en overbevisende historie, spesielt for mange mennesker i vår generasjon. På begynnelsen av året gjorde jeg det Chi Sesong 5, som er mer dramatikk, men det er gøy å være en del av det. Jeg er på Power Book IV: Force som er i sesong 2 akkurat nå, og vi er ganske opptatt med det handlingsoppsettet.
Shining Girls er utviklet for TV av Silka Luisa, og kan streames i sin helhet på Apple TV+.
