I 2006, Zack Snyder tilpasset Frank Miller '300' inn i det filmatiske ekvivalenten til et episk dikt - en voldsom, innvoller odyssey der 300 spartanere kvadret seg mot utallige persere i slaget ved Thermopylae. Filmen var en massiv hit, gjorde Snyder navn som en visuell stylist og inspirerte utallige etterligere. Nå, syv år senere, kommer Snyder tilbake som produsent av oppfølgeren, '300: Rise of an Empire', en oppfølging som lover like mye stil som en feiende handling som originalen.
Comic Book Resources ble med i en liten gruppe presse kl Comic-Con International i San Diego etter filmens presentasjon i Hall H for å snakke med filmskaperne om prosessen med å følge referanseinnstillingsoriginalen. Regissør noam punch og skuespillerne Sullivan Stapleton, Eva Green og Rodrigo Santoro snakket utførlig om prosessen med å revidere dette rike materialet, og avslørte hvordan de puste liv i denne myten og hvordan de forvandlet filmskaping til filmmytologi.
Den første 300 hadde en så tydelig visuell stil. Hvor mye ønsket du å ære den stilen og på hvilke måter ønsket du å gjøre noe nytt?
Noam Punch: Jeg tror at ideen var veldig lik Zack hadde Frank Miller i bakhodet da han gjorde '300.' Dette var veldig likt på den måten fordi jeg hadde '300' som referansepunkt, og ideen var alltid å ta DNA fra den filmen og kunne se tilbake på den og bruke den som referanse og bygge videre på den. Det er nok '300' DNA i 'Rise of an Empire', men det er mange nye ting i det. Det var målet og utfordringen. Hvordan holder du nok på det og fremdeles lager noe helt nytt.
For rollebesetningen, hvordan kom du først til prosjektet, og hva slags kjærlighet og hengivenhet hadde du for Frank Miller-romanen og Zack Snyders film?
Rodrigo Santoro: Det var en ære å bli bedt om å lage en annen film som den fordi vi alle har sett den første. Jeg elsket det. Jeg hadde audition som alle andre, tror jeg. Heldigvis fikk jeg konserten. Det er en episk film.
guayabera citra pale ale
Eva Green: Det er min første actionfilm, så det var veldig kult. Jeg har gjort seriøse filmer før, da det hele lå ganske mye i hodet mitt, så det var en utfordring å være voldelig, kutte folk i to og drepe mange mennesker. Det var veldig gøy.
Sullivan Stapleton: Vel, for meg trodde de at jeg så ut som fyren jeg spilte i den første. Bare tuller! Jeg var en del av den første, og da jeg hørte at de gjorde en annen, var jeg veldig spent. Faktisk, i denne, er det litt av Xerxes-historien, så det var veldig kult å prøve å bringe noe menneskehet til denne karakteren, og jeg var veldig spent på det.
I den første filmen er det mange effekter når det gjelder hærene. Fortsetter du på den veien eller gikk du mer praktisk?
slag: Fra et visuelt synspunkt og fra et fortellende synspunkt beholdt vi, hvis du vil, den samme metoden for hvordan du kan lage denne filmen i den forstand at det hele ble gjort på grønn skjerm. Mye av bildene handler om å lage disse massive, episke scenene i innlegget. Vi beholdt det absolutt, men det var en veldig viktig karakter her som var vannet, som aldri ble skapt i den opprinnelige '300' fordi det hele var landkamp. Når du lager og tenker operativt, kan du ikke kontrollere vann med mindre du kan kontrollere det senere i innlegget. Så det var utfordringen, og det var også muligheten - å ta vannet og manipulere det operativt for å gjøre det du vil at det skal gjøre stilistisk og tematisk, hvis du vil. Dette er virkelig hva rart er - den rene ideen om at alt dette er en marinefilm som skjer i vannet. Kompleksiteten i å fortelle en historie på vannet og marinekampene var fantastisk. Vi hadde verktøyene til å gjøre det nå, som jeg ikke tror for seks år siden du kunne, og det er virkelig forskjellen.
Var det vanntiltak involvert, eller var det fullstendige effekter?
slag: Det var litt ting under vann. Noe av det gjorde vi i London, og vi var i stand til å skyte noe av det praktisk talt, men alt vannet skjøt vi det helt tørt. Jeg tror det eneste vannet på settet var ting som dette. Vi gjorde det med vilje. Stilmessig lar det deg skape en verden du ikke helt har sett før.
Eva, du er så flink til å spille skremmende kvinner. Hvor rangerer karakteren din, Artemisia, når det gjelder den rene frykten hun påfører andre mennesker sammenlignet med de andre karakterene dine?
Santoro: Hun skremmer dritten av oss.
slå: Alle oss.
Grønn: Ja! Pass på.
Stapleton: Og også i filmen.
Grønn: Hun er så dårlig. Jeg mener det er flott fordi det som skuespillerinne er vanskelig å finne sterke roller. Det meste av tiden blir du tilbudt kjærlighetsinteressen eller den kjedelige kjæresten. Her er hun full på oppdraget. Hun gjør ingenting halvveis. Hun er en ekstrem karakter og helt besatt av hevn. Jeg liker å spille onde, men ikke endimensjonale onde karakterer. Jeg liker utbrudd og sprekker i rustningen. Hun er nådeløs og dårlig.
slag: Hun er dårlig. Dessuten er det fine med at det er en kompleksitet der karakteren hennes er, og unapologetically så. I mange roller føler sterke kvinner at de trenger å beklage. Menn trenger ikke å be om unnskyldning for å være nådeløse, og kvinner gjør det på en eller annen måte? Det er det som er så fint her. Vi snakket om det fra første dag, om å ha en kvinnelig rolle som ikke er unnskyldende. Det er ganske kult.
Sullivan, den opprinnelige rollebesetningen gikk gjennom et slitsomt treningsregime før han filmet '300'. Gjorde du det også denne gangen?
hvordan overlevde loki i thor 2
Stapleton: Nei. Derfor kastet de meg. Jeg var allerede i form. [ Ler ] Selvfølgelig trente jeg. Jeg gikk gjennom helvete. Det gikk omtrent ti uker før vi begynte å skyte - de kom ut til Afrika. Jeg jobbet med et nytt show, så jeg ville forlate settet og gå på treningsstudioet. Det var halvannen time med sverd. Det var oppvarmingen. Det er ikke gøy. Etter det var det halvannen time med vekter. Det var et par øvelser som disse trenerne hadde gjort, og du skulle tro at det var treningen. Men det var oppvarmingen. Og så, når vi skulle trene, fortsatte det bare og fortsatte og fortsatte. Og da vi skjøt, håpet jeg å opprettholde dette. Jeg fant ut at det å måtte opprettholde dette betydde at mens alle andre var på lunsj, var jeg i treningsstudioet. Også, Noam bestemte seg faktisk for å trene også.
slag: Du kan se det på meg.
Stapleton: Det var bra.
utelatelse pale ale glutenfri
Rodrigo, du er den eneste her som har gjort dette to ganger, nå. Var noe lettere andre gang, eller var det enda vanskeligere enn første gang?
Santoro: Spiser ikke iskrem. Det var vanskelig igjen. Hardere denne gangen. Jeg visste det slags. Jeg spilte karakteren før, men det interessante for meg var at jeg seks år senere måtte se på karakteren og se på noen av hans historie og si: 'Hvordan kan jeg gjøre dette til en frisk opplevelse?' Nå kjenner jeg prosessen med å jobbe mot blå skjerm, som er en veldig spesiell måte å jobbe på. Igjen var det utfordrende. Sminken var fremdeles en lang prosess, og jeg prøvde bare å holde tid på å finne ut de små detaljene og prøve å bringe mer og mer menneskehet til Xerxes, for i den første filmen ser du ham som gudekongen og i dette en det er som hvordan han ble gudekongen. Hva sto bak? Det var spesielt en spennende del for meg.
Zack Snyder og den originale '300' setter denne trenden med å bremse action-sekvenser. Noen har hevdet at det skjer for ofte og er for hyppig. Er det noe du var oppmerksom på da du lagde denne filmen?
slå: Jeg elsket '300'. For meg følte jeg aldri det. Dette har en annen bane når det gjelder kamper, og de er veldig forskjellige. Det er veldig forskjellige kampstiler og kamper i denne filmen, og de var designet for å være det. Det er fem veldig forskjellige kamper som er i filmen, og de er spesielt skreddersydd både slik kampene skjer, handlingen skjer, og vær / tid / dag / type. Vi prøvde forsiktig å lage en rik palett, ikke bare slik filmen ser ut, men i måten den utvikler seg ut fra et handlingssynspunkt og hvordan du skaper interesse som ikke bare er gjentatt.
Hvor nær er historien de historiske fakta så langt det gjelder sjøkampene?
slå: Generelt gjorde vi undersøkelsene våre, og Zack gjorde det absolutt, og Kurt (Johnstad) gjorde da de skrev det. Men skjønnheten i dette er a) en film og b) en film som blir fortalt gjennom en fortellers synspunkt. Så som enhver god historie, kommer det til å være hyperbole og det vil være overdrivelse. Jeg tror jeg kommer til å få et par brev som skal utfordre den historiske nøyaktigheten av dette, men det befriende med å lage en slik film er at du ikke lager en History Channel-dokumentar. Du forteller en historie basert på historie. Det er absolutt historie der, og den er basert på historie, men som enhver god historie, tar den av [på egen hånd].
Traileren til denne filmen var en av de mest populære trailerne da den hadde premiere online. Det sprengte over hele Internett, Twitter og YouTube. Fra regissørens side hadde du noen kreativ kontroll over hva som gikk inn i traileren?
slag: Jeg så traileren. Familien Warner Bros. er fantastisk. Det er en av de tingene der du får traileren, og du ser på den og går, 'Jeg gjorde dette?' Du må vite når du skal holde kjeft. Jeg så på den før den kom ut, og den var bare fantastisk. Det var utrolig. Så det var ingenting å si annet enn å gå, 'Ok, det er flott.' Da, da den brøt, forsto jeg ikke helt kraften i den før jeg så den. Det var ingen markedsføring bak. Det kom ut og plutselig eksploderte på Internett. Noen fortalte meg at det var det mest tweetede emnet i fire dager eller noe sprøtt. Jeg overdriver kanskje på min gode gammeldagse måte, men jeg tror det virkelig sprengte. Først av alt forstår du kraften til det på den ene siden, og det andre du forstår er hvor mange mennesker som er investert i historien og i filmen og mytologien, og også hvor bra den var.
For skuespillerne er mange av dere på sosiale medier - hva var reaksjonen din og hva var din opplevelse etter at traileren hadde premiere?
Stapleton: Det var absolutt mye interesse på Facebook da den kom ut. Vennene mine hadde funnet den og lagt den over hele siden min, så jeg returnerte favoritten. Det er et innlegg av meg selv foran blodstasjonen, de kalte det. 'Jeg er en australsk stjerne,' sa jeg, 'som ønsker å dra til den blodige stranden.' Det fikk ganske mange treff.
Grønn: Jeg er ikke interessert i sosiale medier. Jeg er som fra et annet århundre. To venner av meg så traileren. Kanskje dette er et spørsmål til vennen min ved siden av meg.
Santoro: Jeg er sannsynligvis fra samme århundre, men jeg fikk e-postmeldinger med gode tilbakemeldinger fra venner og folk som var som: 'Skutt de det da? For seks år siden? Du ser ut som det er den samme karakteren. ' Jeg er som, 'Ja, mann. Jeg kom tilbake i form, og vi gjorde det igjen. Det ser fantastisk ut. ' Responsen var veldig bra. Jeg ble ikke overrasket. Jeg visste at det kom til å se bra ut, men jeg var spent når jeg så det. Det ser veldig bra ut.
Kan du snakke litt om musikkvalgene du tok? Hva du overførte fra den første filmen, og hva du har lagt til?
hva er srm øl
slag: Det er to ting her. Det er en operakvalitet ved en film som denne som er kjernen i musikkvalgene. Det er et par komponenter her. Den ene er en etnisk komponent som kommer til å være dominerende her, men det er også et tidsmessig problem, og det er en dramatisk ting. Det er en rockopera. Det kommer ikke til å være Verdi. Det blir noe annet. Kjernen i det er å gi det et referansepunkt musikalsk på en måte som er etnisk, men også gi det tempo og følelse.
Den første filmen handlet veldig mye om myteskap fortalt gjennom øynene til en historieforteller. Hvor mye løper temaet under denne historien?
slag: Det er kjernen i dette. På den måten er det igjen nær '300' ved at noen forteller deg historien. Historiene blir fortalt gjennom noen. På den måten er det ikke bare en lineær redegjørelse for historien, men gjennom en persons perspektiv, så det kommer til å bli subjektivt, og det er skjønnheten i hva det er. Det var en bevisst beslutning som ble tatt ved å skrive manuset, og også, selvfølgelig, å skyte det. Det er virkelig friheten som lar deg lage noe som er spennende, for hvem vet hva som er sant? Ingen var der.
Hvor mye var Zack Snyder involvert i den daglige produksjonen? Åpenbart var han ute av å lage 'Man of Steel' og kartlegge DC-universet.
slag: I preproduksjon, det faktum at han skrev den, den nåværende filmen, var han ganske involvert i det, vil jeg si. Sikkert, med den komponenten var han veldig involvert. Det som er bra med å jobbe med Zack er at han er filmskaper, og på den tiden var en veldig travel filmskaper. Det er det største samarbeidet fordi det lar deg få tilgang til ham eller hans kunnskap eller hans instinkt eller hva du trengte, og også lar han deg ha frihet eller hands-off når du trenger det. Det er den beste måten. Det er alt du kan be om. Det var samarbeidets natur, og det var utrolig.
Var Frank Miller på settet og besøkte dere også?
slå: Nei. Frank var ikke med på det. Frank er Gud, så jeg vet ikke hvor mange ganger Gud kommer til å sette.
Hva med rollebesetningen? Har dere fått kontakt med noen av de gamle rollebesetningene og snakket med dem om deres erfaringer eller fått noen tips?
Stapleton: Vincent Regan kom inn som gjest på showet som jeg gjør, og han fortalte meg noen historier. Han sa: 'Du kommer til å bli skadet i treningsstudioet.' Vincent var en av de største suksesshistoriene til alle gutta. Han var tilsynelatende ganske mye større, og jeg brukte ham som målestokk så langt som hans utvikling. Og så, Dave Wenham, hørte jeg også noen historier fra ham, og så fikk jeg jobbe med ham.
Brukte du noe av det samme mannskapet som jobbet med den første filmen?
slag: Ja. Vi brukte noen av det samme mannskapet åpenbart fordi det ble skutt et annet sted. Vi holdt noen nøkkelpersoner på. Det var en helt annen filmfotograf, en annen produksjonsdesigner, en annen kostymedesigner. Men det var noen mennesker vi holdt bare på grunn av deres kunnskap og det faktum at vi ønsket å ha litt av DNA fra den første og deres erfaring. Det gode er at de går, 'Ja, vi har gjort det. La oss gjøre dette nå. ' Det lar deg forstå hvordan du kan presse det noen ganger. Det var en strategisk beslutning overalt.
