Arsene Lupin III handler om så klassisk karakter som de kommer . Så klassisk, faktisk, han er en direkte etterkommer - både i fiksjon og virkelighet - av Maurice LeBlancs berømte gentleman tyv med samme navn. Uttrykkene 'klassisk karakter' og '3D CG' fyller ofte publikum med frykt (se: 2019-tallet Katter og Sonic the Hedgehog filmens hjemsøkende første trailer), men hold en spesiell fryktfaktor for anime-fans (se: den katastrofale Berserk omstart).
Som Takashi Yamazaki, Lupin III: Den første direktør fortalte CBR at håndtegnet animasjon er noe animasjonsfans i Japan - og andre steder, i mindre grad - ikke er opptatt av å gi slipp på; Imidlertid beveger 3D CG-revolusjonen seg full damp frem der, fra den første Pokémon filmens lukrative nyinnspilling til Studio Ghiblis kommende Earwig and the Witch . Og morsomt nok er det et visst Ghibli-medstifter 2D-arbeid på en tidligere Lupin-utnyttelse som inspirerte Yamazaki mest.
Selv før nå har den transfixerende hyperrealismen i CG-animasjon med suksess arbeidet magien sin mot kjære figurer som Space Captain Harlock og Final Fantasy VIII rollebesetning. Transfixing er heldigvis et treffende ord for å beskrive Yamazakis oppfatning av Lupin i Lupin III: Den første . Filmen ble først utgitt i Japan i 2019, og er nå tilgjengelig for å kjøpe, endelig, utenlands på digital og fysisk utgivelse av hjemmet. Filmen, som var i Showa-tiden, rundt tidspunktet for karakterens opprettelse av forfatteren Monkey Punch, er i stand til å trekke på franchisens røtter, kanskje i håp om å unngå forventet frykt om det 21. århundre. Det trenger ikke ha bekymret seg, skjønt - Lupin tar til sin nye animerte stil som en and til vann.
Perioden innstillingen tillater også tyven - Indiana Jones -stil - å hengi seg til den store tradisjonen med å ødelegge bisarre nazistiske planer om å ta over verden, og starte med tyveri av en mystisk amulett som tilhører arkeologen professor Bresson fra familien i det nazistiske Frankrike. Bare Bressons spedbarnbarnebarn overlever, avvikende, uvitende, i tyvenes omsorg - en skattejeger kalt Lambert som håper å bruke perlen, sammen med Bressons manglende dagbok, til å avdekke en stor skatt for sine fascistiske arbeidsgivere.
År senere møter barnet, Laeticia, Lupin når de to prøver å stjele dagboken samtidig - noe Lupins bestefar prøvde og ikke klarte å gjøre selv. Lambert beordrer sin adopterte avdeling til å bringe både dagboken og den legendariske tyven til seg, og begynne på et internasjonalt katt-og-museventyr med dobbeltkryssing, luftstunts og hemmelige baser som er fanget. Typisk Lupin III territorium, men med enormt oppblåste innsatser.
Yamazakis ærbødighet for Hayao Miyazaki Slottet i Cagliostro - som fylte 40 år gammel Den første utgivelsesår , er sydd inn i filmen, og bevisst med tanke på denne milepælen. Cagliostro, men ikke Miyazakis mest berømte verk, var enormt innflytelsesrik på animatører som Pixars John Lasseter. Det førte også den voksenorienterte karakteren til et mye bredere publikum, og utjevnet tyvens lure kvaliteter til et mer klassisk riddermerke, som fungerte bra mot Miyazakis middelalderske, europeiske bakteppe. Yamazakis lupin er veldig tydelig Miyazakis lupin: heroisk, uredd og frekk - men aldri direkte skandaløs, selv når han kler drakten til historiens største skurk. Men så mye som filmen føles som en kjærlig hyllest til den anerkjente regissøren, eksisterer den ikke i Cagliostro skygge; heller, det gir et flott følgesvenn.
Yamazakis manus gjør også en bedre enn Cagliostro i karakteren til Laeticia. Mens Miyazakis jomfru i nød, Clarisse, ikke var helt uten byrå, oppdaterer Yamazaki denne planen for gjeldende tider: Laeticia er fremdeles en bonde i de mannlige skurkenes plot, men hennes mål er tydelig definert og hennes personlighet, vel ... Hun faktisk har en.
For noen kan handlingen være for hengiven overfor den nevnte Harrison Ford-karakteren, men det forringer ikke det faktum at Lupin III: Den første er rett og slett en glede å se fra start til slutt: den tredimensjonale verdenen som hovedanimatoren Tomishida Umeda plasserer karakterene i, er en virkelig lekeplass hvor realisme bare tjener til å bryte publikums bånd til konvensjonelle fysikklover, slik at Lupin og Co. bevege seg så flytende og underholdende som de vil. Dette er alt mot filmfotograf Yosuke Sakai skinnende fargebruk, og skaper en rik dybdeskarphet i hvert skudd. Når det gjelder den bredere rollebesetningen, er hver gjenganger fra Lupin lore får sin rett, fra den røde ansiktet Zenigata til den stoiske samuraien Goemon Ishikawa.
Hva Lupin III: Den første til syvende og sist viser at alle reservasjoner som seere kan ha eller ikke kan ha om 3D CG, bør utstedes fra sak til sak. Selv om vi kanskje ikke ser Lupin igjen i mediet, gir regissør Yamazaki absolutt et sterkt argument for at han kunne ha en lys fremtid i det.
