ADVARSEL: Følgende inneholder spoilere for Bong Joon-Ho’s Parasite, på utvalgte teatre nå.
Parasitt , regissør Bong Joon-Ho's mørkt morsomme thriller om klassespalter, var en av de klare vinnerne av årets festivalsesong, og formes som en Oscar-favoritt.
Filmen følger Kim-familien, fattig, men sammensveiset og genial, mens de tar over tjenestestillingsstillingene som er tilgjengelige på Park-familiens herskapshus, og prøver å legge seg ned i bygningen, og i stor grad lykkes. Det vil si til en regnfull ettermiddag når parkene drar til helgen, og Kims kommer ut for å spille. Huset begynner da å avsløre sine langbegravde hemmeligheter, da det viser seg at Kims kanskje ikke er de titulære parasittene, eller i det minste ikke de eneste: Et middelaldrende par har bodd i hemmelighet i parkens kjeller i årevis.
I en spørsmål og svar denne uken på Toronto International Film Festival Lightbox, beskrev Bong Park-herskapshuset som en løk, hvis lag sakte skrelles tilbake samtidig som familiens patriarkens skjulte trekk. Først virket det som om han var en sofistikert administrerende direktør i IT-bransjen, men etter hvert som fortellingen skrider frem, fremhever hans kommentarer om T-banen og lukten av hans ansatte de mørkere aspektene ved hans tankesett.
'Og for å si det mer grovt, historien handler om rike og fattige, det handler om polarisering,' sa filmskaperen, 'og jeg tror at huset i seg selv representerer den polarisasjonen, fordi du har de rike som bor der, og så har du det paret som i det skjulte har bodd i kjelleren deres. Så du skjønner, det reflekterer polariseringen av den strukturen i seg selv.
Det er imidlertid ikke som om Kims og kjellerboerne ikke trekker vekten: Hver av dem bidrar til å opprettholde parkenes livsstil, noe som forhindrer dem i å utføre selv de mest grunnleggende handlingene, som å gå til supermarkedet, ta t-banen og utdanne barna sine.
Og det er ikke bare den fattige familien som er parasittene, det er også den rike familien også, 'sa Bong. 'Fordi de tømmer arbeidskraften som den fattige familien gir: De kan ikke kjøre for seg selv, de trenger å ansette en husholderske, så alle er våre parasitter, inkludert den tredje familien.
blå bånd øl gjennomgang
Scenen som best illustrerer denne ensidige symbiosen, viser en av kjellerboerne som bruker hodet til å aktivere det automatiske belysningssystemet i huset når Mr. Park kommer hjem hver natt, slik at bokstavelige lyspærer tennes over hodet når han klatrer. trappene. De samme lysene blir senere brukt av de suksessive kjellerboerne for å signalisere i morsekode for hjelp fra omverdenen, en subtil undergravning av det estetisk tiltalende til de desperate.
Trapper av alle typer er viktige i Parasitt , til det punktet at de var en integrert del av de tidlige rollebesetnings- og mannskapsmøtene.
jeg ringte Parasitt 'en trappefilm,' sa Bong. 'Så selv i forproduksjonen holdt mine regissører og jeg en trappelagskonkurranse, hvor vi hver valgte en trappescene fra favorittfilmene våre. Jeg sa til Kang-ho Song, som spiller faren til Kim-familien, at hvis jeg skulle oppsummere historien til en fyr, spesielt fra karakterens perspektiv, vil jeg kalle det en historie om en mann som ønsker å gå opp trappen. , men til slutt endte opp med å gå ned trappene.
Noen av trappene som dukker opp i Parasitt er kopiert fra 1955-tallet Rififi , om et håpløst band av tyver som planlegger å rane en smykkebutikk i Paris i dagslys, og fra 1960-tallet Husjenta , om frykt og hysteri til øvre middelklasse og deres økende uro med tjenesten. '
lagunitas ipa maximus
Regissøren siterte også nylige filmer som utforsket hans økonomiske uunngåelighet og klasseforskjell, inkludert Hirokazu Kore-edas Butikktyver og Jordan Peele Oss , i tillegg til Transperceneige , den grafiske roman-serien av Jacques Lob og Jean-Marc Rochette som ble tilpasset av Bong as Snowpiercer .
Mine tanker har alltid handlet om de som ikke har det, om de svake, om de menneskene som får dette oppdraget som de ikke kan takle og sliter med, 'sa han. 'Og det er fordi jeg tror at de dypeste følelsene og de dypeste traumene i den menneskelige tilstanden blir avslørt gjennom slike historier. Jeg tror at som samtidskunstner er det lett å bli tiltrukket av disse temaene fordi kapitalismen er vårt daglige liv, det er tidssonen vi lever i. Så det er veldig naturlig å føle seg inspirert av omgivelsene. Jeg tror at en kunstner som aldri har behandlet et tema som dette faktisk er mer original, ville være mer unik.
To scener i Parasitt er gjennomvåt Snowpiercer bilder: Den første er når Kims bestemmer seg for å holde sine semi-kjellervinduer åpne, for å få gratis utryddelse av parasittene som angriper den klaustrofobe leiligheten mens de jobber med å brette tomme pizzabokser. Det speiles i den klimatiske scenen, hvor et hagefest med en overflod av barnslige godbiter blir overtatt av de metaforiske parasittene. Den andre referansen til nesten dystopisk klassestratifisering er den spektakulære flommen som renner ned fra det velstående området i byen og ødelegger hele Kims nabolag med midjedypt kloakkvann.
Sistnevnte var en av de mest teknisk utfordrende delene av filmen å filme. Vi bygde hele nabolaget på en gigantisk vanntank, og vi jobbet med et spesialeffekteam for å kontrollere nivået på vannet, forklarte Bong. 'Og fordi vi bygde den på et sett for spesialeffekter, klarte vi å helle i veldig rent vann til skuespillerne våre, selv om det ser veldig skittent ut. Hele flomsekvensen var viktig teknisk, men også tematisk, det er derfor vi satset så mye på å jobbe med den sekvensen. Fordi, du vet, vannet alltid strømmer fra topp til bunn, så det føltes som vann som strømmer fra det rike nabolaget til det fattige nabolaget til slutt senket hovedpersonenes hjem. '
Flomsekvensen er vendepunktet for Kims, og ikke fordi alle eiendelene deres blir ødelagt, men på grunn av den skarpe kontrasten mellom deres situasjon i begynnelsen og på slutten av samme natt.
Ki-jung (Park So-dam), Kim-datteren, starter natten i et luksuriøst boblebad i Park-herskapshuset, ser på en flatskjerm-TV og drikker designer mineralvann, og avslutter det desperat sittende på det overfylte toalettet til henne halvkjeller - det er det eneste stedet hun kan stjele naboens Wi-Fi - røyk håpløst en sigarett som en fordømt kvinne.
svertet voodoo-øl
Ki-woo (Choi Woo-sik), Kim-sønnen, begynner å dagdrømme om å gifte seg med Park-familien mens hun ærbødig leser tenåringsdagbøker i Park Da-hye (Jung Ji-so), og avslutter natten med å krype gjennom vann og klamre seg fast på lærerrock, et blytungt symbol på alt han vil bli, men som til slutt knuser hodeskallen hans.
Og når det gjelder foreldrene, Ki-taek (Kang-ho Song) og Chung-sook (Hye-jin Jang), hviler de på begynnelsen av natten sammen med ekteskapelig lykke, bare for å være atskilt, stresset og omgitt av fremmede. ved slutten. For enhver annen regissør vil dette være Kims mørkeste tid for sjelen, hvorfra de vil stige for å avslutte tredje akt av filmen på en relativt positiv tone - men for Bong er det bare en sjeleknusende forvarsling om enda verre ting å kom, uavhengig av hvor hardt Kims prøver å plukke seg opp og gjøre bot med det kjellerboende paret.
Bong sa moro på begrepet metaforer i filmer, men det var vanskelig å ikke spore en direkte linje mellom spenningene mellom Nord-Korea og Sør-Korea, og forholdet mellom Kims, Parkene og kjellerboerne. Parkene har med glede tatt i bruk en frodig vestlig livsstil, komplett med importerte amerikanske varer som de anser for bedre kvalitet enn koreanske, og deres dobbel bruk av kunst og engelsk for å forbedre barnas lovende fremtid, noe som kan være en referanse til Sør-Koreas myke kraft . De representerer det rike K-pop-ansiktet til et land som har økt BNP ti ganger siden 1960-tallet.
Kims er, som regissøren uttrykte det, folket som ikke var i stand til å gå ombord i det raske rikdomstoget, de føler seg veldig underlegne. ' Den økonomiske situasjonen kan i økende grad brukes på enhver borger, hvor som helst i verden.
Til slutt representerer kjelleren der paret har bodd i fire år fortiden og også den skumle fremtiden der en karakter som Da -Song [parkenes 7 år gamle barn, som mistok en av de skjulte menneskene som et spøkelse] føler som om han gjør noe galt, kan han havne i en slik kjeller. Så det er rommet der du har fortiden og fremtiden som overlapper hverandre, et sted der tiden har slags fordampet.
Arkitekten som bygde parkens herskapshus designet også kjelleren som en bunker som var i stand til å motstå et atomangrep fra Nord-Korea. Kombinert med Moon-gwangs (Lee Jeong-eun) bruk av Kim Jong-uns parodierte og rakettanalogier for å utpresse og true Kim-familien, er det nesten for klart at den delen av Nord-Korea ble tildelt de kjellende beboerne utenfor synet. .
hvorfor ble Jesus erstattet på fostrene
De tre familiene konvergerer til slutt på den eksplosive hageselskapscenen, og utfallet er så eksplosivt som en militær konfrontasjon i virkeligheten kan være; bare se på de vestlige fjærene som pryder parkene og Kims, og på bordoppsettet for festen, som fru Park designer etter en berømt militærfigur.
På spørsmål om ettervirkningen av hagefesten, og avslutningen på Parasitt , Nølte ikke Bong med sin beslutning om å bringe filmen tilbake til virkeligheten.
Rundt det tidspunktet TIFF nærmet seg slutten, fylte jeg 50 år, og nå er sønnen min 23 år, 'sa han,' og med denne filmen ønsket jeg å uttrykke frykten for at jeg kanskje ikke vil forbedre dette i livet, eller til og med i sønnens levetid, i stedet for bare å kaste ut tilfeldig og falskt håp til publikum, trodde jeg det var best å avslutte på en mer ærlig tone.
Regissert av Bong Joon-ho, spiller Parasite Song Kang-ho, Lee Sun-kyun, Cho Yeo-jeong, Choi Woo-shik og Park So-dam. Filmen spilles på utvalgte teatre.
