Noen få måneder etter den overraskende kunngjøringen om at Prins Anders, Jasmines hvite frier fra 2019-tallet Aladdin , vil få sin egen Disney + -serie, Disney er i gang igjen: Denne gangen er det live-action Beauty and the Beast som blir utvunnet for spinoff-materiale til studioets streamingtjeneste, og valget i hovedpersoner er like forvirrende - - Luke Evans og Josh Gads Gaston og LeFou, filmens leirete, skurke duo.
Svært lite er kjent om hva denne seks-episoden spinoff vil innebære, annet enn at det sannsynligvis er en musikal, da 2017-filmens komponist, Alan Menken, er blitt bedt om å komme tilbake, og at serien vil være en prequel. Skjønt, for alle som er kjent med Gastons tragiske bane i både den animerte klassikeren og dens live-action-nyinnspilling, går sistnevnte detalj nesten uten å si. Det er også i denne detalj det planlagte prosjektet har fått oss til å spørre - som det har blitt mange Disney-fans mantra når vi fortsetter å pløye gjennom nyinnspillingstiden - Hvorfor ?
Tvilen om at Prins Anders får en solohistorie er sterkt forankret. Ut av alt Aladdin De kjære og interessante karakterene, å velge en original karakter fra 2019-versjonen som ikke akkurat ble en breakout, fan-favoritt er en forbløffende beslutning. I motsetning til Anders er Gaston og LeFou langt mer kjente og godt likt, så det er det ikke som forvirrende om hvorfor studioet tror publikum kanskje vil se mer av den komiske dobbeltakten. Det var også mye furor rundt LeFous ' utelukkende homofil øyeblikk i filmen (vekt på øyeblikk , del), så det er mulig at mer tid med karakteren åpner muligheten til å utforske hans seksuelle identitet videre. Skjønt, gitt Disney + 's pysete behandling av LGBTQ-innhold på plattformen, bør fans kanskje redusere forventningene til dette.
Selv om Gaston ikke er i samme liga som Scar, Jafar eller Ursula, hvor popularitet eller makt er bekymret, er han også en av Disneys beste kjærlighets-hat-skurker. Høyt, fargerikt og hudkrypende slimete, forfølger Belle's forfølger en fantastisk folie til hennes eventuelle romantiske kamp, prinsen / udyret, som ankommer på skjermen, som et perfekt perfekt, fullformet drittsekk. Og det er før hans solo, egg-guzzling sang kommer sammen for å ytterligere etablere sin alfa-mann schtick. Mer til poenget, fra hans overmuskulære kroppsbygning, barytonstemme og sosiale status, er Gaston en Disney Prince gått galt. Og det er klart fra det øyeblikket han svinger inn i Belle vei til publikum i alle aldre at denne mannen, i motsetning til de kjekke, syngende mennene i studioets andre Princess-filmer, er ikke den for heltinnen vår. Som en pantomimekarakter er han i stedet for å bli buet, hveset og lo av - og vi liker å gjøre det. Vi liker å rote imot ham.
En prequel-serie sentrert om en karakter som Gaston vil uunngåelig måtte utvikle litt sympati for ham for å jobbe. Dette er ikke å si at han må lages sympatisk - hovedpersoner / antagonister trenger ikke denne egenskapen for å være interessant - men historier om skurkopprinnelse må gjøre veien fra godt til ondt troverdig. Sympati er tradisjonelt nøkkelen til det. Disney har allerede funnet rimelig suksess med å gjøre dette for Tornerose er Maleficent, men det betyr ikke nødvendigvis det alle av dets skurker trenger å gjenoppta på denne måten. Mens trollkvinnens motiver og bakgrunnshistorie i 1959-klassikeren var vage nok til å garanterer å utvide den , Skjønnheten og udyret Gaston krever veldig lite utfylling for at vi skal forstå hva som får ham til å krysse av.
Gaston er sikkert en stereotype, men en som fungerer nøyaktig som den skal i sammenheng med den opprinnelige historien hans. Udyret er 'stygt' på utsiden, men vakkert innerst inne, mens Gaston til slutt avsløres å være det motsatte - historien er ekte kriminell, kjeltring. Ved å legge til mer til den tredje dimensjonen risikerer live-action-filmen allerede å rekontekstualisere denne balansen til det verre. Skjønnheten og udyret har allerede en kompleks antagonist i udyret. Sammenlignende er Gastons enkelhet en sterk, narrativ motbalanse.
Og i alle fall, som en problematisk feministisk favoritt , er det allerede helt klart fra begynnelsen av filmen hva som er støpt Gaston inn i den firkantede, narcissist han er blitt: sosialt oppdrettet og muliggjort toksisitet. Publikum har lite å tjene på å oppdage den historiske kilden til hans boorishness enn fare for et klassisk eventyr.
