Det tok en serie vellykkede videospill av CD Projekt Red for virkelig å introdusere verden for Geralt of Rivia og The Continent - delvis fordi den polske forfatteren Andrzej Sapkowskis The Witcher-romaner ikke ville bli utgitt på engelsk før lenge etter den første utgivelsen - og de gjorde det vakkert, spesielt i kritikerroste The Witcher 3: Wild Hunt , som tilpasset verden av The Witcher i mye større skala enn spillene som gikk foran den.
Den nylig utgitte serien på Netflix har nok en gang forsøkt å få The Continent til liv, denne gangen for en live-action-tilpasning. Showrunner Lauren S. Hissrich har kommentert å sammenligne serien med videospillene mange ganger - de er to forskjellige tilpasninger på to forskjellige medier, forankret i samme materiale. Det som virkelig er annerledes er utseendet.
Så det ser ut til at alt annet vil være det samme, men det betyr ikke at de mer overfladiske detaljene i hver tilpasning skal avvises.
Å sammenligne de faktiske karakterene og historiene tjener ingen reell hensikt, men fordi en så stor del av Netflix-seriens publikum vil være spillere, er det verdt å se nærmere på hvordan The Continent ser ut i showet og sammenligne det med spillene. Tross alt, med en så rik, oppslukende verden i The Witcher 3 , videospillene - spesielt de siste i trilogien - vil utvilsomt fungere som en referanseramme for mange seere og vil forme mottakelsen av serien.
Når det gjelder presentasjon av faktisk magi og monstre, kan Netflix-serien holde seg når den holdes opp mot videospillene. Showet gjør ingen forsøk på å blende publikum med magiske utstillinger, så det som seerne får er en litt mer jordet, men like fortryllende skildring. Der portaler i videospillene brenner lyse, ser portaler i serien rett og slett ut som forstyrrer og forvrenger plassen rundt dem, og det fungerer like bra.
Det er ikke å si at showet er perfekt i den forbindelse. Noen av monstrene ser ikke ut til å passe inn i verden rundt seg, utelukkende på grunn av begrensningene i seriens digitale effekter, men for det meste fungerer det. Striga i showet er like skremmende som The Witcher 3 's Crones.
Så serien har en god start, men det er ikke alt det er å bygge en fantasiverden. Det krever mer enn bare flotte design og noen digitale effekter for å trekke publikum inn.
den opprinnelige inspirasjonen til batmans kappe kom fra en skisse av hvem?
Andrzej Sapkowskis verden er bred og variert, men den kan deles inn i et lite antall bemerkelsesverdige regioner: Nordrikene - Temeria, Redania, Aedirn, Kaedwen, Lyria og Cintra - i nord, det ekspansive Nilfgaardian Empire til sør og Skellige øyene i vest. Hver region har sin egen unike kultur og mennesker, og det blir tydeliggjort i spillene.
Av The Witcher 3 , er de nordlige kongedømmene erobret av kong Radovid V, noe som gjør Redania til den største og mest fremtredende styrken. Likevel gjenstår restene av de gamle fraksjonene, for eksempel stilen og flagget til Temeria. De nordlige rikets tilstand er tydelig i måten menneskene handler, kler og snakker på, som kan oppsummeres ved å sammenligne det med den typiske skildringen av middelalderens middelaldersamfunn og skikker i Europa.
forskjellen mellom tokyo ghoul og tokyo ghoul re
Skellige er en helt annen historie. Det sjøfarende krigersamfunnet avbildet i The Witcher videospillserier er veldig inspirert av irsk og eldgammel skandinavisk kultur. Hvis det ikke var åpenbart fra navnene som ble brukt til å merke viktige figurer og steder over Skellige øyer, vises det gjennom deres unike skikker, stil - preget av rikelig bruk av pels - og aksenter, som kan tilskrives faktum at de snakker en unik dialekt av Elder Speech.
Når det gjelder høyttalerne i Elder Speech - til slutt er det Nilfgaard. Den faktiske regionen blir aldri utforsket i videospillene. Nilfgaardianerne er hovedsakelig avbildet som en nesten skyggefull styrke fra sør, som truer Nord-kongerikets suverenitet, så spillene utforsker bare militæret. Overraskende nok er det nok. Nilfgaardians i spillene er avbildet med en distinkt klesstil, et annet språk og i tillegg utvidede aksenter og et uten tvil et annet verdisett fra sine nordlige motstandere. De viser seg å være mer siviliserte eller verdige, uansett. Det er mer enn nok å skille Nilfgaardians fra de andre kongedømmene på kontinentet.
Det er urimelig å forvente at en serie på åtte episoder skal skape en så detaljert verden som en serie videospill som samlet spenner over flere hundre timer. Likevel, med nærvær av mange figurer fra Northern Realms, fra Skellige og fra Nilfgaard, bør vi i det minste forvente nok til å illustrere at folket på kontinentet er forskjellige og unike. Netflix The Witcher gjør en innsats, det er ingen tvil om det, men til slutt er det bare ikke nok.
Det er spesielt en episode, 'Of Banquets, Bastards and Burials', hvor dette er mest tydelig. På banketten til ære for prinsesse Pavetta av Cintra er det figurer fra hele kontinentet, fra Nilfgaard til Northern Realms. De fra Skellige er store, tøffe og pent kledd, og en av dem, Crach An Craite, er vist å ha en annen aksent - skotsk, i stedet for irsk. I mellomtiden er det ingenting som skiller nilfgaardianeren fra nordlendingene, annet enn det faktum at han er kledd i svart og nordlendingen er kledd i fine blå og grønne silke. Som de fleste andre snakker Nilfgaardian til og med dronningens engelsk.
De er forskjellige, men bare når du stopper for å virkelig se på dem. Det er ikke akkurat en ønskelig kvalitet når nedsenking er målet. Dessverre er faktum at kulturene i serien blander seg for godt, og verden, som avbildet i showet, lider nesten for det.
For Netflix The Witcher , det er bare den første sesongen . Det er mye som gjør det eksepsjonelt bra, og det er ingen tvil om at med nok tid og et stort nok budsjett, vil serien komme til å konkurrere med videospillene i sin skildring av kontinentet og dets folk.
Streaming nå på Netflix, The Witcher spiller Henry Cavill som Geralt of Rivia, Anya Chalotra som Yennefer of Vengerberg, Freya Allan som Ciri, og Joey Batey som Jaskier.
