Superheltfilmer tok fremdeles fart i løpet av 2000-tallet. Christopher Nolans Mørk ridder trilogien hadde bare revolusjonert sjangeren, og Marvel Cinematic Universe var veldig i begynnelsen. Studios eksperimenterte fremdeles for å se hva som ville holde seg, noe som resulterte i noen ambisiøse prosjekter som Trykk , som til slutt mislyktes og bleknet fra minnet, overskygget av de titaniske franchisene som allerede begynte å dominere kinoen.
Det er mer enn noen få gyldige årsaker bak feilen på Trykk , en av dem er at den som en superheltfilm tilsynelatende kom ut av ingenting, noe som betyr at det ikke var en etablert fanbase å appellere til. Den gang, til og med Chris Evans, selv om han hadde spilt inn Fantastiske fire og oppfølgeren, manglet stjerneappellen for å gi prosjektet nok av et markedsføringsløft. Det hjalp absolutt ikke at halvparten av dialogen var utstillingssted og den andre halvparten var fylt med vanskelige klisjéer, eller at handlingen var et innviklet rot.
Alt dette til side klarte filmen å oppnå noen få ting, selv med et relativt lavt budsjett på 38 millioner dollar. Trykk introduserte myter og en verden som er moden for utforskning, og i dag og tid, når superheltfilmer endelig beveger seg mot større forandring, gjør det det verdt å se tilbake.
I verden av Trykk , supermennesker er til stede overalt og faller inn i en av en håndfull stort sett psykiske typer: det er de telekinetiske flytterne, telepatiske pushers, klarsynte Watchers så vel som Sniffers, Bleeders og mange, mange flere. Filmen er satt i Hong Kong og fokuserer på Evans 'Nick Grant, Cassie Holmes (Dakota Fanning) og Kira Hudson (Camilla Belle) - henholdsvis en Mover, Watcher og Pusher - tvunget til å flykte fra begge de spesialiserte USA-baserte regjeringsbyrå kjent som divisjonen og supermaktede triadmedlemmer.
Handlingen dreier seg stort sett om Grant, Holmes og Hudsons jakt etter et eksperimentelt medikament, utviklet av divisjonen, som har potensial til å øke et overmenneskes krefter - ikke å bruke det selv, da det ville drepe dem, men for å sikre frigjøring av Cassies mor, en mektig Watcher som egentlig planla hele denne sekvensen av hendelser.
Så langt som konseptene går, hadde den begynnelsen på noe spesielt, ikke fordi det tilbød publikum telekinesedrevne skuddvekslinger eller heistaktige sekvenser med to klarsynte som prøvde å overliste hverandre, men på grunn av dets unike innstilling - noe som ville ha lagt til sterkt til historien hvis filmen hadde utforsket den ordentlig.
Ta for eksempel det faktum at filmen inneholdt overmenneskelige Triad-medlemmer, som opprinnelig satte seg for å samle på Grants gjeld. Det er først etter at Watcher deres finner ut av Divisjons forsterkende medisin at de virkelig blir involvert i den sentrale konflikten. I Trykk mythos, ble Triad Bleeders avlet av en kinesisk gren av divisjonen som ble lagt ned. I stedet for å utvide den fasetten til de stort sett stille karakterene, ble de tvunget til sidelinjen, til og med Watcher, som bare noen gang ble referert til som Pop Girl. Historien deres ble etterlatt helt ufortalt og mer eller mindre snakker til veien Trykk behandlet generelt innstillingen. Det er eksotisk, men blir ellers aldri gitt en sjanse til å spille en viktig rolle i denne historien om amerikanske expats og en amerikansk organisasjon.
For å være tydelig er ikke utlendinger en ubetydelig del av Hong Kong. Byen er fylt med mennesker fra hele verden, og mens filmen gjorde sitt beste for å visuelt vise frem mangfoldet av liv i regionen, så det ut til at dens egne karakterer og plot holdt avstand fra omgivelsene i den forbindelse. Hvis filmen hadde gjort en bedre jobb med å utforske byen, kunne det ha vært mer om den nedlagte divisjonsgrenen, eller mer om en utforskning av hvorfor og hvordan Hong Kong fungerte som et trygt fristed for å flykte synske.
Men dette handler ikke spesifikt om Hong Kong som en setting. Dette handler om inkluderingen i filmen, som i all sin overfladiskhet fremdeles var mye mer omfattende enn andre land i andre vanlige superhelt- eller sci-fi-filmer pleier å være. Den utrolige Hulken for eksempel, observerte kort liv i Rocinha, Brasil - også gjennom linsen til en amerikaner - men vendte raskt tilbake til mer kjent territorium før noe reelt om området kunne hentes.
Samtidsfilm er ikke akkurat overfylt med superheltfilmer som finner sted - selv om det bare er kort - utenfor USA, og mindre enn en håndfull filmer dykker virkelig ned i deres omgivelser eller deres respektive kulturer. Trykk , for alle feilene, kom nær. Ikke så langt at det unektelig kunne skille seg ut, men nok til å gjøre et nytt utseende noe nødvendig. Trykk våget mot et sted som alle superheltfilmer skulle være på vei nå. I stedet for å bringe inn romvesener, interdimensjonale vesener eller skapninger av magi for å fylle superheltfilmer, bør de utforske verden som allerede eksisterer, og dykke ned i dens brede utvalg av fascinerende mennesker og kulturer.
Det er også verdt å tenke på at selv om Wildstorm publiserte en begrenset serie av prequel-serier, Trykk var en av de sjeldne superheltfilmene som egentlig ikke var basert på en tegneserie, noe som gir verden en viss frihet til å utvide seg og vokse på uendelige måter som de fleste andre superheltfilmer ikke kan. Faktisk etablerte den prequel-tegneserien overmenneskelige karakterer som kunne utforskes i fremtiden - interessante figurer fra interessante steder med komplekse historier som er verdt å tilpasse for storskjerm.
Det er mye som skal diskuteres når det gjelder å forgrene seg i superheltfilmer, eller filmer generelt. Å vike bort fra trette historieinnstillinger er en stor del av det. Mens det var mange ting galt med Trykk , det som gjorde det bra var å ta et skritt mot å bryte formen, noe andre vanlige superheltfilmer ikke har våget å takle. Hvis bare det gjorde det med litt mer finesse.
