Noen få våpen kjører inn til byen, og begynner med november The Man With No Name # 7. Og akkurat som et par sidewindin 'road agents bringer lastede seks skyttere til hvilken som helst våpenkamp, bringer nye serieforfattere Luke Lieberman og Matt Wolpert en encyklopedisk kunnskap om de originale Sergio Leone-filmene til Dynamitt månedlig.
Det er en av favorittfilmene mine noensinne. Alt jeg kan gjøre for å legge til mytene, anser jeg som et privilegium, fortalte Lieberman CBR om grunnene til at han hentet historien på hælene til The Good, The Bad and The Ugly. VP for Red Sonja LLC og forfatter av tidligere Red Sonja-serier som Red Sonja vs. Thulsa Doom var mer enn glad nok til å peke på popkulturelle forbindelser mellom den djevelen hans firma eier og den klassiske Dollars Trilogy med Clint Eastwoods grove pistolmann . [Komponist] Ennio Morricone gjorde faktisk lydsporet til den originale Red Sonja-filmen, bemerket han.
Liebermans spenning for partneren og Entourage-stabskribenten Wolperts første tegneseriejobb viste seg like sterk. Vi har vært venner i et tiår, sa Lieberman. Han var min college roomie, på filmskolen. Vi har sett alle tre [Man With No Name] -filmene sammen et dusin ganger hver.
Wolpert holdt for sin del fanhatten på både for sitt nye medium og sin nye konsert. Fra en veldig ung alder var jeg interessert i tegneserier. Det var også gjennom dem jeg begynte å tenke på historiefortelling som et visuelt medium, så de hadde mye å gjøre med hvordan jeg endte opp med å jobbe innen TV og film, sa Wolpert til CBR. Så da Luke tok opp muligheten til å jobbe i tegneserien, hoppet jeg på den.
[Leone-filmene] hadde stor innvirkning. Hvordan kunne de ikke? De er endelige visjoner om en verden, helt unike, og det er både befriende og vanskelig å jobbe i det riket. Og detaljene i filmene (når de er konsistente) informerte virkelig hvordan vi konstruerte historien.
Den historien bærer den litt ironiske tittelen Holiday In the Sun og ser den titulære ledelsens (ofte kalt Blondie) upålitelige landsmann Tuco gå inn i rampelyset for en historie som spretter frem og tilbake mellom dagene før og like etter Ugly, som for uinformerte lesere er forspillet i Leones trilogi.
Siden den første buen handlet om hva som skjedde med Blondies andel av skatten fra 'The Good, The Bad and The Ugly', ønsket vi å starte med det Tuco gjorde med sin andel, forklarte Wolpert. Og mens han lever det høye livet, dukker han opp igjen på radaren til noen gamle fiender, som det viser seg at han deler med Blondie. Våre tilbakeblikk handler om hvordan de først møtte hverandre og hvem den mystiske mannen er som vil ha dem begge døde.
Da de originale filmene hjalp til med å føde det moderne konseptet til antihelten, lovet Lieberman leserne at inkluderingen av den lure sidekicken Tuco vil gi en moralsk tvetydig ryggstikking når den handlingstunge buen utvikler seg. Tuco er evig; han er alltid Tuco, bemerket Lieberman. Omstendighetene kan endres, men Tuco er alltid den ultimative rascal. Vi får se ham i en rekke situasjoner i historien.
Når det gjelder hvorvidt deres skrivepartnerskap står på ustø grunn når de jobber sammen for første gang på trykk, sa Wolpert at forholdet til Lieberman er mye mer egalitært enn Blondie og Tucos. Skriften er faktisk delt ganske jevnt, etter at vi har brutt historiene sammen, sa han. En av oss begynner å skrive noen få sider, og vi sender den frem og tilbake, skriver og skriver om, til vi får et solid problem.
[Denne boken] gir leserne og oss en sjanse til å spille i den ultimate westernens verden. Leone tok vestlige til et annet nivå, la Lieberman til. Men vi skriver faktisk fortsatt denne serien - jeg må kaste på meg Morricone-nedlastningene og skrive et par sider til.
