Keanaissance har kommet med veldig mange fasetter. Fra fansens kunstneriske tolkninger og sunne historier om skuespilleren, til memer og hans deltagelse i en rekke nye og spennende prosjekter, Keanu Reeves møte med kjærligheten til fansen hans har pumpet nytt liv inn i karrieren hans, selv i ettertid. En av de retrospektive mottakerne av anerkjennelse fra Reeves' karriere har vært 2005-tallet Konstantin , grovt utskjelt på tidspunktet for utgivelsen, men nylig gitt en oppfølger nesten to tiår senere.
Regissert av Francis Lawrence, den overnaturlige action noir-filmen fra 2005 ble i noen tid sett på som en av de verste tegneserietilpasningene noensinne. For å være helt ærlig, Konstantin er fremdeles ikke en veldig god tilpasning av kilden materiale. Men, Konstantin sin unike og utrolige visuelle historiefortelling gjør den til en av de best produserte filmene på 2000-tallet, og muligens en av de mest visuelt interessante tegneseriefilmene som noen gang er laget.
Konstantin Den største fordelen ligger i bruken av rammer i bildet, som omfatter karakterer og får dem til å gi et inntrykk av å være innenfor eller utenfor. For å si det mer bokstavelig, nesten hver gang en karakter er på skjermen – som, gitt filmens noir-inspirerte natur, er nesten hvert minutt – er det et trekk ved landskapet som danner en ramme rundt dem. I en scene kan det være den helt åpenbare rammen av vinduet til en gatebil. I en annen kan det være den ene siden av en dørkarm og siden av en bokhylle. Uansett tjener rammene formålet med å etablere en karakters ensomhet og deres tilhørighet i verden.
Det er imidlertid ikke alt innrammingen gjør. Det gjør det mulig for karakterer å fysisk transcendere et metaforisk rom. I tilfellet med Lucifer på slutten av filmen, er han innrammet feil. Den eneste rammen som dannes rundt karakteren hans er en firkant over hodet hans som karakteren hans bryter grensene for, og viser statusen hans som en skapning av tre verdener som overskrider hans typiske plan. På samme måte bryter John en innrammingsanordning når han setter skoene sine i vann når han går til helvete, og overskrider både rammen og eksistensplanet hans. Dette er sant både i å krysse eksistensplaner (eller 'verdener') og i å bli metaforisk 'en del' av noens verden, da Rachel Weisz' Angela krysser en ramme når hun offisielt blir en del av Johns virkelighet på planet mellom engler og demoner .
Innrammingen er genial, men der den ikke finnes er like smart. Helvete i filmen blir fremstilt som en konstant ødemark og er basert på bilder av en atombombe midt i eksplosjonen, men innrammingen er klaustrofobisk og inkonsekvent. John er innrammet, men demonene er det ikke. Rammer i dette området er ikke tydelig avgrenset som i resten av filmen, men grove og taggete og ofte laget av farlige materialer eller fiendtlige fiender. I den andre enden av spekteret er det bare ett klart skudd uten innramming: Johns avbrutte oppstigning til himmelen. Et tordenhode dukker opp på venstre side, men det fungerer ikke som en ramme. I bare noen få sekunder når han ser på Johns evige belønning, har han ingen innramming og ingenting som blokkerer ham; han er fri.
klovnesko udøde
Det er mange aspekter ved den undervurderte 2005-iterasjonen av Konstantin , og den har absolutt kvaliteter som fortjener kritikk. Imidlertid har den glupske karakteren av dens undergang og post-hoc-erkjennelsene til filmpublikummet om viktigheten av å følge tegneserienes kildemateriale ført til selv Rotten Tomatoes beklager for sin dystre vurdering. ærlig talt, Konstantin trolig laget på slutten av 2010-tallet eller 2020-tallet ville ha møtt en helt annen reaksjon , spesielt gitt positive anmeldelser av Jenna Colemans skildring av Konstantin på Sandmannen . Uansett lett blazer fanbase har fått en ny sjanse til å se filmen deres for hva den er ment å være når Keanu Reeves og Francis Lawrence endelig vender tilbake til den strålende kunstneriske verdenen til Konstantin .
