Horror-klassikeren A Nightmare On Elm Street fylte 35 år denne måneden. Den innledende oppføringen i den store franchisen anses å være stor den dag i dag, og brakte ikke bare nytt blod (ingen ordspill ment) til slasher-sjangeren, men skapte også flere oppfølgere, hvorav mange var vellykkede i seg selv. En oppføring som definitivt ikke var høyt ansett, var imidlertid A Nightmare On Elm Street 2: Freddy's Revenge .
Den første oppfølgeren i serien ble laget i en hast med tanke på at forgjengeren var en av de få filmene i New Line Cinos tidlige katalog som faktisk hadde oppfølgerpotensial. Den resulterende filmen tjente gode penger, men ble av fans og kritikere ansett som værende underordnet den første. Sett på som en av de verste filmene i serien, har den likevel blitt beryktet for nøyaktig hvor ille den er og hvor åpenbar dens (for tiden) tabu-tema var. Det er også på grunn av sistnevnte at det også har blitt ansett som en banebrytende skrekkfilm.
nedfall 76 blir med i broderskap av stål
SLÅ UT
Forutsetningen for filmen involverte Freddy Krueger som forsøkte å få adgang til den fysiske verdenen ved å ha kroppen til tenåringen Jesse Walsh, hvis familie har flyttet inn i det tidligere hjemmet til Freddys nemesis, Nancy Thompson. Denne planen til Freddy's er for det meste uforenlig med hvordan han opererer i resten av serien.
Det er også, i motsetning til de andre oppfølgerne, nesten ikke relatert til mytologien i serien. Det er ikke rart at filmen i det vesentlige blir ignorert av resten av serien, da hendelsene ellers er overflødige. Jesse finner faktisk Nancys gamle dagbok, men foruten det, er det ingenting som knytter filmen til de andre filmene.
HOMOEROTISK 'SUBTEXT'
Mer enn sin kobling med resten av serien, er filmen mer kjent for sine homoerotiske elementer, som blir stadig mer åpenbare etter hvert som historien utspiller seg. I sentrum for det hele kunne Jeses forvirring og usikkerhet om seg selv lett tolkes som forvirring over seksuell identitet. Selv om dette kan være en strekning alene, begrunner resten av filmen denne lesingen mer enn.
I en scene besøker Jesse en skinnbar fra 80-tallet hvor han møter treneren sin fra skolen (hvis egen seksuelle identitet kunne settes spørsmålstegn ved gjennom denne innstillingen). Den nevnte treneren blir senere drept av Freddy etter å ha blitt skåret i hjel mens han var naken og fikk rumpa pisket med håndklær. Det er ikke å si noe om at skapene mister trenerens baller under scenen. I en annen nevner Freddy, når han prøver å eie Jesse, at Jesse har 'fått kroppen, og han har hjernen.' Freddys påfølgende plaget av Jesse ved å plassere et blad i munnen hans var også i utgangspunktet mye mer erotisk at det som ble skutt, ifølge Isess skuespiller , Mark Patton. Andre bemerkelsesverdige øyeblikk inkluderer linjer som: 'Han vil komme inn i meg', så vel som Jesse som stikker av med å lage en jente for i stedet å sove i samme seng som hans mannlige beste venn.
Det er også den seksuelt tvetydige inversjonen av den 'siste jenta' i filmen - bytter Nancy mot Jesse. Denne tropen beskriver den siste overlevende kvinnelige karakteren som unnslapp drapsmannens vrede, og på grunn av deres forkjærlighet for øreknusende rop, blir de også kalt 'skrikedronninger'. Jesse er egentlig den første 'siste gutten' og den mannlige skrikedronningen, og blir til og med reddet av sin kvinnelige kjærlighetsinteresse på slutten.
Manusforfatter David Chaskin kommenterte nylig i et intervju at han bevisst satte inn homoerotiske undertoner i filmen, visstnok i et forsøk på å legge til patos gitt tidens homofobi. Men med tanke på den sene timen av denne innrømmelsen pluss de mange årene han brukte på å nekte det på forhånd, er det litt vanskelig å vite om dette er sant eller ikke. Det kan imidlertid hevdes at hvis den skeive undertoner - vel, overtoner , for å være ærlig - var forsettlig, at Freddy kunne bli sett på i filmen som en tilbakevirkende allegori for hiv / aids.
LEVER I INFAMY
En annen grunn til filmens campy kultstatus er den rene forferdelsen i mange av scenene. Disse inkluderer den nevnte nakne trenerscenen, samt at Jesse ber om å sove med vennen sin. Den mest beryktede av disse er imidlertid en scene der Jesse, som fremdeles pakker ut eiendelene sine, engasjerer seg i en fryktelig danserutine, i seg selv laced med seksualiserte trekk. Scenen var åpenbart inspirert av Risikabel virksomhet, men mens de fleste andre hyllest til den filmen ganske enkelt er banal på dette tidspunktet, var Jesses dansenummer fryktelig selv på den tiden. Patton selv hatet det, og følte at mange av bevegelsene var ment å nok en gang negativt kode hans karakter som queer.
Det er også scenen der Freddy endelig manifesterer seg i den virkelige verden, og i hovedsak bryter den største skremmefaktorregelen i den første filmen. Dette er eksemplifisert i hvor helt ikke-truende karakteren blir når den tas ut av drømmeområdet. Omgitt av ganske buff tenåringer og rett og slett ruller rundt som et barn på Halloween, mister Freddy all slags følelse av terror. Det ville være ganske enkelt for en av de flere muskuløse guttene i nærheten å gjøre unna Freddy, spesielt siden hans idé om å terrorisere ungdommens bassengfest er å bare knurre og kaste stoler i vannet.
ET SERTIFISERT KULT HIT
Kombinasjonen av campy scener og nesten latterlig åpenbar homoerotisk 'symbolikk' gjør filmen lett å plukke fra hverandre og le av for både skrekkfans og ikke-fans. Imidlertid er det kanskje en mer alvorlig grunn til filmens gunstigere mottakelse de siste årene.
melankolien til haruhi suzumiya uendelige åtte
Så dårlig gjort som det kan ha vært, ga den skeive kodingen for Isess karakter LGBTQ-seere en form for representasjon som ellers sjelden var sen i den tiden, enn si i oppfølgeren til en svært vellykket film. På grunn av dette har Patton selv blitt noe av en homofil helt, noe som tilsynelatende sjokkerer til og med ham. Det var ikke før han begynte å gå på skrekkfilmkonvensjoner og høre historiene om hvordan homofile fans reagerte positivt på Isess karakter, at han innså hvor mye filmen, vorter og alt, hadde påvirket det homofile samfunnet gjennom enkel inkludering.
Patton hadde egentlig forlatt Hollywood for mange år siden, og følte at produksjonen av Freddy's Revenge var faktisk homofob og potensielt skadelig for karrieren hans. Det er bare med den mer positive refleksjonen over filmen at Patton har returnert noe til skuespill. Scream Queen, My Nightmare On Elm Street, en dokumentar som skildrer den urolige effekten som filmen hadde på Patton, nylig hadde premiere på Alamo Drafthouse.
Selv om det på ingen måte er det beste av Elm Street franchise, og lett ignorert av fans som bare ønsker å følge seriens kontinuitet, Et mareritt på Elm Street 2: Freddy's Revenge skiller seg ut blant franchisen for å takle (uansett hvor dårlige) spørsmål som gjelder seksualitet og homofobi. Det er et tema som egentlig ikke hadde blitt gjort før eller etter i sjangeren, og det er en del av det som har gjort at filmen overgår den første mottakelsen.
Det kan fortsatt ikke leve nede på dansescenen.
