Midt i virvelvinden av storfilmer som Logan, King: Skull Island og Beauty and the Beast, kan du bli tilgitt for å savne den amerikanske utgivelsen av lavbudsjett britisk skrekkfilm The Girl with All the Gifts. Imidlertid kan dette post-apokalyptiske dramaet, tjent for bare $ 5 millioner, være det nærmeste vi kommer til en storskjermtilpasning av det anerkjente videospillet The Last of Us.
Hvis du aldri har hørt om The Last of Us, betyr det sannsynligvis at du ikke er en dedikert spiller. Utgitt i 2013, har tittelen et sterkt krav som de definitivt spill av den siste konsollgenerasjonen.
RELATERT: Raimi sier at 'The Last of Us' -filmen fremdeles bare sitter der '
The Last of Us, som ligger i en post-apokalyptisk verden der en soppinfeksjonspandemi har ført til samfunnskollaps, overgår bare mekanikken til overlevelses-horror-sjangeren - hoppskrekk og grove øyeblikk, gåtene å løse, kart for å navigere og overveldede fiender som ofte tar så mye planlegging og ressurser for å overvinne at de ofte unngås best.
De siste av oss
Den leverte også noe som overraskende få videospill ser ut til å kreve: godt avrundet karakterisering for sine to primære hovedpersoner, Joel (uttalt av Troy Baker), en 40-noe smugler og far som mister datteren sin ved utbruddet av infeksjonen, og Ellie (Ashley Johnson,) en gatesmart 14-åring som Joel er tiltalt for å gjete over hele USA til en gruppe kjent som Fireflies.
Dybden i karakteriseringen deres, sammen med spillets overbevisende fortelling om foreldrenes håp og plikter i en post-apokalyptisk verden, hjalp The Last of Us til å vinne ros og anerkjennelse fra både fans og kritikere, og ba spekulasjoner om at historien også kan fungere som en spillefilm, der den potensielt kan nå et bredere publikum.
Men etter litt spent samtale og en innledende aktivitet, som inkluderte Evil Dead og Spider-Man-filmskaperen Sam Rami, signerte for å produsere en film basert på et manus av spillets medregissør Neil Druckman, gikk prosjektet raskt ned i helvete for utviklingen, lar fansen bare spekulere i hvordan en Last of Us-tilpasning kan se ut.
Skriv inn veteran tegneserieforfatter Mike Carey.
Mest kjent for sine anerkjente løp på titler som DC / Vertigo Hellblazer og Lucifer og Marvels X-Men, skrev Carey sin egen fortelling om post-apokalyptisk skrekk- og soppinfeksjoner, The Girl with All the Gifts, (en tittel som refererer til gresk myten om Pandora) samtidig som både roman og manus.
Jenta med alle gaver
Selv om de er helt separate, deler romanen fra 2014 og den påfølgende filmen mye til felles med The Last of Us; de har til og med en lignende visuell estetikk i forfalte bygninger gjengrodde med vinstokker, gress og trær når den post-menneskelige verden sakte vender tilbake til naturen. Kanskje det er uunngåelig at alt i en post-apokalyptisk setting raskt blir gjengrodd av den delte kontrasterende paletten av rød murstein og grønne grønnsaker.
The Last of Us, og The Girl with All the Gifts henter begge inspirasjon fra livssyklusen til den samme soppen, Ophiocordyceps Unilateralis . I begge verk har soppen kommet til å infisere mennesker, forvandle dem til zombie-lignende skapninger som har en smittsom bite og som feirer på kjøtt. Imidlertid skiller mekanikken og livssyklusen til disse fiktive soppinfeksjonene seg mellom de to historiene.
RELATERT: 'The Last of Us II' kunngjort med første trailer
I The Last of Us fortsetter soppen å vokse i vertene, og påvirker deres kognisjons- og resonnasjonsevner og til slutt sansene sine, med infeksjoner fra sent stadium, kjent som klikker, effektivt blinde og tvunget til å jakte på lyd. Når The Last of Us-soppen har fortært verten og ikke lenger kan bevege seg, reproduserer den seg gjennom frigjøring av luftbårne sporer.
I fortellingen om The Girl with All the Gifts, vokser bare den første generasjonen av de smittede til verten er fortært. De smittede her kalles hungries på grunn av deres begjær etter kjøtt. De produserer ikke sporer direkte, men når den har fullstendig fortært verten sin, produserer soppen sporholdige frøplanter med et hardt skall som bare brytes ned i brann eller ekstrem fuktighet.
De siste av oss
Det er også en andre generasjon av hungries som ble smittet i livmoren og til slutt spiste seg ut av vertene sine. I motsetning til den første generasjonen, er ikke 2. generasjon hungries tankeløse zombie-lignende skapninger: De beholder sin intelligens og ser ut til å kunne leve i en slags kommensal symbiose, selv om de fremdeles har den altoppslukende appetitten på kjøtt som soppen fremkaller.
Titulærjenta i Careys historie, Melanie (spilt filmen av Sennia Nanua), er en av disse andre generasjons smittede. Yngre enn Ellie, Melanie er omtrent 12 år gammel, men mens hun kommer over som spesielt lys, er hun ikke unik: Når vi blir introdusert for henne, er Melanie en del av en klasse på 20 andregener smittet som soppen ikke er dødelig. I motsetning til dette, i The Last of Us, er Ellie, så langt fortellingen fører oss til å tro, helt unik i sin immunitet.
alkoholinnhold i sapporo premiumøl
For begge jentene inneholder kroppene deres noe som holder nøkkelen mot isolering av en kur mot infeksjonen, og avgjørende for begge fortellinger, å oppnå den kur blir fremstilt som noe som vil koste på bekostning av hver jentes liv. Det er måten hver fortelling nærmer seg dette sentrale vanskeligheten som skiller seg betydelig. Ellie blir ikke introdusert for fortellingen før omtrent en halv time inn i spillets åpningsakt, mens Melanie er i filmen den første stemmen vi hører og står overfor.
Ellies forsinkede ankomst hjelper designerne sine med å manipulere spillerens forventninger gjennom mediumets strukturelle konvensjoner. I videospill er spilleren vant til hovedpersonen som helt eller, av og til, som en åpenbar skurk. Men The Last of Us introduserer Joel som en sympatisk foreldrefigur - den bokstavelige faren til den dømte Sarah - og den første spillerstyrte karakteren i spillet.
Fortellingen demonstrerer senere, og sier tidvis åpenlyst, at han er en voldelig smugler og en overlevende; han dreper mennesker like lett som han gjør de smittede. Et høyt kroppstall teller så ofte inn i strukturen til videospill at vanlige spillere ofte ikke tenker seg om to ganger, men her er det en viktig indikator på spillerkarakterens iboende egoistiske stasjoner.
Jenta med alle gaver
En annen stift i mediet er eskorteoppdraget, der spilleren må gjete en ikke-spillerfigur gjennom et kart fra punkt A til punkt B. Selv om spilleren overtar kontrollen over Ellie i senere stadier, er hennes byrå som NPC stort sett irrelevant. Følgelig, når Joel i utgangspunktet har til oppgave å hyrde Ellie til destinasjonen, er årsakene til det nesten irrelevante, det er bare kort tid etter at oppdraget begynner at det er avslørt at Ellie er både smittet og immun, og det overordnede plottet av hennes betydning for å utvikle en kur avsløres.
Selv da blir forestillingen om at Ellie er fullstendig klar over de personlige konsekvensene av hennes oppdrag - at hun må dø for enhver kur som skal trekkes ut av henne - overvintret med surring av handling, skyting og aktivitet som er kjøtt av ethvert videospill. Det baner også vei for spillets dramatiske konklusjon, der Joel, etter å ha fått vite Ellies skjebne i hendene på legene han leverte henne til, raskt begir ut på et oppdrag for å redde sin surrogatdatter fra Firefly medisinske anlegg.
RELATERT: 'The Girl with All the Gifts' Trailer lover en ny slags zombiefilm
Etter flukten snurrer Joel en løgn til Ellie om at ildfluer faktisk sluttet å lete etter en kur. Det er et ekstremt egoistisk trekk, motivert mer av hans tilknytning til Ellie som erstatning for datteren han mistet enn for hennes velvære. Videre søker den aktivt å nekte Ellie ethvert byrå i sin beslutning om å ofre seg selv for å finne en kur. I hvilken grad Ellie mener Joel er overlatt til spilleren, eller den uunngåelige oppfølgeren, å bestemme.
Derimot er den sentrale bekymringen i The Girl with All the Gifts ikke bare om Melanie er villig til å ofre seg for å finne en kur for menneskeheten, men om hun og hennes andregenerasjons brødre og søstre i det hele tatt er menneskelige. Det er et sterkt tilbakevendende tema i en rekke zombiefilmer, spesielt de fra George Romero, som ofte bruker de vandrende dødees truende, urimelige annerledeshet som en metafor for samfunnets holdninger til underklassen, det være seg ikke-hvite forbrukere i arbeiderklassen. eller de fattige.
I tilfelle av Melanie er frykten for en yngre generasjon, annerledes enn oss, som er i stand til å utføre forferdelige handlinger. Muligens er de til og med en trussel mot vår fortsatte eksistens, så mye som de er nøkkelen til vår fremtid. Hennes menneskehet blir stilt spørsmålstegn ved og nektet da hun er sikret i en rullestol, kalt friggingabort og trillet inn i et klasserom i et testanlegg hvor blindsøk etter en kur utføres.
Jenta med alle gaver
I filmen er Melanie også svart, en sterk kontrast til alle de andre autoritetsfigurene i filmen. Paddy Considine’s Sgt. Parks, Glen Clores Dr. Caroline Caldwell og til og med Gemma Artertons elskede lærer Miss Justineau, er alle hvite.
Andregenerasjons hungries beviste til slutt sin menneskelighet gjennom deres intelligens, og lærte å lage feller for uinfiserte mennesker med underfund og list. Også Melanie lærer kraften i hennes intelligens, og gjør det mulig for henne å vende ned og overvinne lederen for de vilde andregenerne, som i likhet med Negan i The Walking Dead bærer en baseballbat som fungerer både som et våpen og symbol på autoritet, for å redde Parks og Justineau.
Men i motsetning til Ellie, valgte Melanie på filmens klimaks ikke veien for selvoppofrelse - snarere konfronterer hun den døende Dr. Caldwell og spør Hvorfor skal det være oss som dør for deg? Melanie tar så saken i egne hender og setter fyr på en masse seedpods, og frigjør sporene som vil dømme de uinfiserte, selv om hun sørger for at hennes dyrebare lærer vil overleve for å hjelpe henne med å instruere sin nye generasjon.
Til slutt er Melanies historie hennes egen. Og mens både Ellie og Melanie vokser i sin erfaring og tillit til deres evner gjennom hele sitt, har Melanie mer handlefrihet. Hun tar eierskap til sine handlinger og livet sitt mens Ellie blir hengende på løgnene til sin rare, voldelige og massivt feil stedfortreder.
En slik situasjon gir kanskje ikke et godt inngangspunkt i ung voksen alder, men det fungerer sikkert som et fantastisk oppsett for en veldig angstfull oppfølger.
I mellomtiden arver Melanie i The Girl with All The Gifts jorden og setter definitivt sitt eget preg på den, og på plottet til en ung kvinnelig hovedperson på en soppinfisert planet etter apokalypsen. Eller som Melanie selv kunne si til The Last of Us, det er ikke over. Det er bare ikke ditt lenger.
