Den sentrale premissen til forfatter-regissør Sophie Barthes' Pod-generasjonen er noe som kanskje bare er en bakgrunnsdetalj i en annen sci-fi-film: På et ubestemt tidspunkt i fremtiden har folk muligheten til å svangere babyer i kunstig livmor, kjent som 'belg', i stedet for å være gravid og føde naturlig måte. Det er potensial i å utforske hvordan det alternativet kan påvirke samfunnet, spesielt kjønnsdynamikk og maktbalansen i forhold, men Barthes gjør bemerkelsesverdig lite ut av det, til tross for at nesten hele 110-minutters filmen sentrerer rundt den eneste ideen.
DAGENS CBR-VIDEO RULL FOR Å FORTSETTE MED INNHOLD
En gang Pod-generasjonen fastslår eksistensen av Womb Center og interessen til den karriereorienterte hovedpersonen Rachel ( Emilia Clarke ) ved å bruke selskapets tjenester, kommer ikke historien mye lenger eller byr på noen overraskelser. Rachel jobber i en vagt definert jobb i en vagt definert bedriftsmonolit med en skummelt innbydende administrerende direktør (Jean-Marc Barr) som ligner Amazons Jeff Bezos . Hun har tilbudt en forfremmelse med den tilslørte trusselen om at den blir opphevet hvis hun tar fri for å få barn, så hun henvender seg til Womb Center, med kostnader subsidiert av jobben hennes.
blitrende idiotøl
Som den viktigste lønnsmottakeren i husholdningen hennes, virker Rachel ivrig etter å outsource graviditeten sin og gjøre det mer effektivt å stifte familie, men ektemannen Alvy ( Chiwetel Ejiofor ) er litt av en teknofob, hvis jobb som botanikkprofessor innebærer å introdusere studenter til den nå sjeldne opplevelsen av faktiske planter og frukter. Pod-generasjonen setter opp en forenklet dikotomi til disse to tilnærmingene i en verden der 'naturpods' og hologrammer har tatt plassen til den faktiske naturen, og Alvys elever er redde for å spise en frukt som vokste på et ekte tre.
Alvy er i utgangspunktet motstandsdyktig mot å bruke Womb Center, men Pod-generasjonen handler ikke om et skisma i parets ekteskap forårsaket av deres divergerende syn på naturlig graviditet. Rachel og Alvy har mindre uenigheter, men kommuniserer til slutt godt og elsker hverandre tydelig, og selv om det er forfriskende å se et så sunt forhold i en dystopisk sci-fi-film, raner det Pod-generasjonen en sentral kilde til konflikt. Selv potensielt antagonistiske ytre krefter, som Rachels jobb og selve Womb Center, tilbyr bare mindre hindringer for Rachel og Alvys endelige oppfyllelse som foreldre.
Rosalie Craig er underholdende nedlatende som leder av Womb Center, selv om hennes slemme holdning ikke gir helt mening i sammenheng med historien. Hun ser ut til å betrakte alle senterets klienter med forakt, noe som muliggjør noen morsomme putdowns, men også gjør Pod-generasjonen 's verdensbygging virker skjelven. Det er referanser til tilsynelatende privatisering av bedrifter, inkludert slutten på statlig finansiering av utdanning, men Barthes holder disse detaljene vage, omtrent som formålet med selskapet som Rachel jobber for. Pod-generasjonen er ikke en film om karakterer som gjør opprør mot et totalitært samfunn, og naturlige graviditeter er tydeligvis verken ulovlige eller uvanlige.
Det gjør den sentrale metaforen om Pod-generasjonen litt rotete, og filmens ekko av Alvys negative holdning til Womb Center kunne leses som kritisk til den virkelige verden alternative måter å bli foreldre på, inkludert surrogati, IVF og adopsjon. Barthes ser ikke ut til å ha en klar følelse av hvilket budskap hun sender, og en kort senfilmscene med demonstranter utenfor Womb Center øker bare forvirringen. Alvy og Rachel uttrykker til og med usikkerhet om hvorvidt podgraviditeter støttes eller fordømmes av feminister.
Pod-generasjonen lykkes bedre som karakterdrevet drama enn idédrevet sci-fi. Clarke og Ejiofor har slappet av i kjemien som et komfortabelt mangeårig par som håndterer omveltninger i livet. Barthes' forrige sci-fi-film, 2009-tallet Kalde sjeler , var mer komisk og absurdistisk, men Pod-generasjonen er sjelden morsom og spiller selv de mest besynderlige ideene sine relativt rett ut. Med menneskelige psykologer tilsynelatende foreldet, ser Rachel en AI-terapeut som er representert som et skummelt gigantisk øyeeplet omgitt av grafikk av blomster og planter, men filmen behandler dette som enkelt og normalt. Enhver humor er så tørr at den ikke kan skjelnes.
Som Pod-generasjonen fortsetter, vender Barthes tilbake til de samme temaene, inkludert Rachels drømmer om å være fysisk gravid og Alvys fåfengte forsøk på å få folk til å sette pris på naturen – på et tidspunkt instruerte elevene sine i bokstavelig treklemming. I stedet for å bygge til en klimaktisk konfrontasjon, Pod-generasjonen går ut i kjedelig sødme.
Barthes tilbyr en slående utformet fremtidsverden med kontraster mellom antiseptiske bedriftsrom og jordnære naturreservater, men Pod-generasjonen historiefortellingen er aldri så overbevisende som dens designsans. Filmer som Gattaca , Kode 46, og den siste Etter det har tatt på seg lignende temaer på mer smarte, følelsesmessig engasjerende måter. Pod-generasjonen er like blid som de inerte, beige-fargede eggene hovedpersonene er avhengige av for å svangere barnet sitt.
fett dekk øl anmeldelse
The Pod Generation åpner fredag 11. august på utvalgte kinoer.
