Skrevet av avdøde kongressmedlem John Lewis og Andrew Aydin og illustrert av Nate Powell mars trilogien skildrer Civil Rights Movement slik Lewis husket den. Den sakprosa tegneserieserien hadde som mål å lære en generasjon unge lesere om en avgjørende tid i amerikansk historie, og den er nå en av de mest brukte tegneseriene på skolene. mars var den første tegneserien som vant en National Book Award og nummer én på New York Times bestselgerliste. Først publisert 13. august 2013, av Toppproduksjoner , mars feirer 10-årsjubileum.
DAGENS CBR-VIDEO RULL FOR Å FORTSETTE MED INNHOLD
I et eksklusivt intervju med CBR delte Andrew Aydin reisen til mars og lærdommen han vil at leserne skal ta med seg fra serien. Han gikk dypt inn i sitt nære forhold til John Lewis og hvordan han til slutt overbeviste ham om å skrive en tegneserieserie om livet hans. Aydin ga også en insider titt på etableringen av mars som dens arv og relevans fortsetter i dag.
CBR: mars feirer 10-årsjubileum. Hva føler du om seriens arv?
bell's two hearted ale abv
Andrew Aydin: Når vi satte oss for å skape mars , vårt mål var todelt; å fikse borgerrettighetsundervisning i dette landet og å inspirere til en ny ikke-voldelig revolusjon, og i prosessen introdusere folk til John Lewis' historie og alle erfaringene han og kollegene hadde under bevegelsen og lærdommene vi kan trekke fra dem. På mange måter lyktes vi med det. Nå, mars er en av de mest underviste grafiske romanene i Amerika. Resultatet av den suksessen er ting som 'splittende konsepter'-lovgivningen som vi ser blir introdusert og vedtatt rundt statlige lovgivere i USA. Dette var tilbakeslaget. Vi lyktes, og nå prøver de å få det tilbake. De vet at de ikke kan angripe mars front mot front fordi den er for sterk og for kraftig. Så de har laget hele denne lovgivende agendaen for å prøve å sette en avslappende effekt på lærere og bibliotekarer fra å bringe disse konseptene til steder som de ennå ikke har blitt brakt.
Samtidig var en av tingene vi gjorde i årevis å delta i leseprogrammer. Hovedoppgaven min var [grunnlaget] for hvordan vi gikk frem for å få mars ut i verden, fremme det og forklare det. Pastor Jim Lawson, kongressmannens mentor i Nashville, deltok i noe som ble kalt 'forsoningsturen', hvor han egentlig tok Martin Luther King og Montgomery-historien med ham til kirker, skoler og hvor enn han kunne holde en ikke-voldsworkshop. Han ville gi verkstedet og gi kopier av Martin Luther King og Montgomery-historien for studenter å ta med seg etter at det var over som noe de [kunne] lese, studere og gi videre. Den turen antente noen av bevegelsens tidligste handlinger av sivil ulydighet. Så vi prøvde å gjøre det igjen. Vi gjorde hundrevis og hundrevis av arrangementer over hele landet. Vi så mange steder den ambisjonen om å undervise, trene og bidra til å skape det kongressmedlemmen ville [kalle], 'klimaet og miljøet for endring.'
Vi ser hva som skjedde etter at kongressmedlemmen døde med innføringen av disse useriøse bokforbudene og bisarre 'splittende konsepter'-lovgivningen som blir vedtatt. Dette er ment å sette en avslappende effekt på arbeidet og suksessen for å gjøre det ikke bare vanskeligere å utdanne disse unge menneskene, men vanskeligere for disse unge menneskene å få tilgang til makten sin. Leksjonene og taktikken de brukte i [Civil Rights]-bevegelsen er like relevante i dag. Vi må tilpasse dem til moderne utfordringer, men de grunnleggende prinsippene er direkte anvendelige. Jeg husker først Comic-Con John Lewis og jeg dro til, vi er i San Diego, panelet vårt skjer, og jeg sier: 'Hvor mange av dere har sett Battlestar Galactica ? Vel, jeg vil minne deg på det de sa: 'Alt dette har skjedd før. Alt dette vil skje igjen.'' Vi la det ut, og så gikk det akkurat som vi sa.
Nå er vi i denne fasen hvor, ærlig talt, kreftene som motsetter seg denne innsatsen har millioner og millioner av dollar, så vel som enorme institusjoner og enorme maktspaker å bruke mot dem og slå tilbake. Men på slutten av dagen virker det nesten absurd. De kjemper mot en tegneserie, en grafisk roman. De kjemper mot en historie. En god historie -- en sann historie -- kan aldri slås fordi den er historie. Vi fant en måte å sette det inn i denne generasjonens språk: sekvensiell fortelling. Det er ingen måte de noen gang vil kunne vinne. Det er bare et spørsmål om hvor lenge de klarer å holde det i sjakk. Hvis vi kan se historien vår gjennom denne sammenhengen, hver gang det er et bokforbud, hver gang det innføres 'splittende konsept'-lovgivning, må vi holde opp en kopi av mars og si: 'Vi vet hva du virkelig kjemper mot. Vi vet at du prøver å stoppe disse ideene fra å gi unge mennesker tilbake makten.'
En del av utfordringen noen ganger når det er disse koordinerte og systematiske innsatsene er at de velger slagmarken. De vil hakke på Gender Queer : Et memoar eller de vil hakke på Nytt barn fordi ikke alle forstår den følelsesmessige kompleksiteten og dybden i disse verkene. Men hvis du velger på mars , alle vet. Alle vet hva mars representerer. Alle kjenner den historiske naturen til mars . Alle vet hvor mektig historien om mars er. Så velg oss, og la oss bruke det som et symbol for hva de prøver å gjøre mot oss alle og hele dette mediet.
Kan du fortelle meg hvordan forholdet ditt til kongressmedlem John Lewis utviklet seg gjennom årene og hvordan du til slutt overbeviste ham om å skrive sammen mars ?
Da jeg hadde muligheten mens jeg jobbet for kongressmedlem Lewis til å foreslå at han skulle skrive en tegneserie, virket det utenfor mulighetenes rike at jeg ville være i stand til å delta. Kongressmannen forteller meg om Martin Luther King og Montgomery-historien , og det er dette øyeåpnende øyeblikket. Jeg kom hjem den kvelden og så det opp på internett. Jeg syntes det var fantastisk og vakkert. Den er på 16 sider, perm til perm. Det er en studiohusstil fra 1950-tallet, og det er en flott introduksjon av Rosa Parks, Dr. King og Gandhian ikke-vold og Montgomery bussboikott. Det som virkelig stakk med meg er at dette var en tegneserie som legemliggjorde begge sider av hjernen min og hjertet mitt. Jeg har alltid elsket tegneserier, og jeg har alltid ønsket å være en hjelper. Her var en tegneserie som gjorde alt dette, så det virket nesten logisk for meg at John Lewis skulle skrive en tegneserie.
Jeg begynte på John Lewis' kontor og svarte på posten hans. Jeg hadde jobbet i Connecticut og ønsket å komme nærmere moren min fordi hun ble eldre og begynte å virke litt skrøpelig. Så jeg søkte, og jeg fikk jobb. Kongressmedlem leide meg inn i rommet. Det var hans personlige ansettelse, som [jeg] alltid var stolt av. Det var der jeg begynte, og jeg lærte å skrive i stemmen hans på den måten. Jeg tror det var en utrolig sterk mulighet til å lære noen av ferdighetene som ville hjelpe meg å lage mars med ham. Så går jeg på gjenvalgskampanjen hans i 2008 og fungerer som pressesekretæren hans. Kongressmedlem i 2008 var ikke kongressmedlem som vi feirer i dag. Han var i en veldig vanskelig posisjon. Stabssjefen hans hadde nylig avgjort et søksmål på det tidspunktet på grunn av noe av oppførselen hans. Det er derfor jeg ble bedt om å komme ned og jobbe med den kampanjen, til å begynne med. Det var intense oppfordringer til ham om å trekke seg, og folk sa: 'Hva har du gjort for meg i det siste?' De ville si alle disse forferdelige tingene om ham. Jeg husker at på et tidspunkt sa kongressmedlemmen til meg: 'Jeg er verdt mer død enn levende.'
Det var den kampanjen jeg hadde ideen til mars . Det var der jeg overbeviste ham om å gjøre det mars fordi det tok litt overbevisning. Jeg husker en reporter spurte ham en gang: 'Hva tenkte du da Andrew først foreslo at du skulle lage en tegneserie?' Han lente seg inn og [gikk], 'Jeg trodde den gutten hadde mistet vettet.' De beste tingene jeg har oppnådd i livet har kommet fra ideer som først fikk den responsen. Det er det jeg alltid prøver å fortelle unge mennesker. Det er som om du ser fremtiden, du forstår hvor vi er på vei bedre enn noen andre fordi det kommer til å bli din verden som vi alle bor i. John Lewis var den typen person som var åpen for disse ideene. Han var villig til å lytte til unge mennesker, og mange medlemmer av kongressen eller politiske folk er ikke det fordi de alltid må være den smarteste fyren i rommet, eller de må alltid være den som har ideen.
John Lewis var så flink til å få frem det beste i folk og høre ideene deres for deres verdi, ikke nødvendigvis for posisjonen de kommer fra. Jeg tenker på det i forhold til forholdet vårt. Vi vokste begge opp fattige og prøvde bare å klare oss, ville lære, ville gå på skole, ville delta og ville hjelpe.
Jeg husker dagen jeg endelig overbeviste ham. Vi holdt kampanje utenfor Wallace Road sørvest i Atlanta. Vi hamret på gårdsskilt, og vi så et lynglimt på himmelen. John var 68 år gammel og i hel dress, og han løper bare fordi det er bare to ting han noen gang har vært redd for; slanger og tordenvær fordi begge vil drepe deg på landsbygda i Alabama. Vi la ikke merke til det før vi så opp, og vi hørte tordenen rulle, så vi begynte å jage etter ham, og vi stuper alle i bilen. Det er en gruppe av oss med noen frivillige og praktikanter fra kampanjen. Jeg husker en av praktikantene sa: 'Du burde spørre om tegneserieideen igjen. Han kan ikke gå noen steder nå' fordi det pøser regn ute. Så jeg gjorde det. Kongressmedlemmen snudde seg med det lille gliset om munnen, og han sa: 'Ok, jeg skal gjøre det. Men bare hvis du skriver det med meg.'
Jeg har aldri tenkt på å skrive. Jeg tenkte bare at John Lewis burde lage en tegneserie. Men det er også noe av det som gjorde ham så ekstraordinær er at han ville lytte til ideen din, men han ville aldri ta ideen din. Du måtte gjøre jobben, og han ville være der for å hjelpe deg med å tilrettelegge og samarbeide med deg. Det var den eneste måten John noen gang virkelig veiledet noen på. Jeg tror det er mange som snakker om at kongressmedlem Lewis er deres mentor. Måten du visste at han brydde seg om deg og måten du visste at han brydde seg om å lære deg, var at han jobbet med deg. Du kunne fortelle hvor mye han brydde seg om noen ved hvor mye han jobbet med dem.
Hvordan var det å jobbe med Nate Powell , kunstneren til mars , og hvordan forholdt dere alle til den kreative prosessen og kunststilen for denne serien?
Han var en fantastisk samarbeidspartner. En av de beste styrkene han hadde, i tillegg til å være en enorm artist, var at han var fra sørlandet. Han vokste opp i Alabama, og foreldrene hans var fra Mississippi. Han forsto ikke bare språket og kulturen, men måten trærne hang på. Jeg tror vi bygde et veldig solid forhold fra begynnelsen av å konseptualisere hvordan disse bøkene ville bli lagt ut og om det ville gå til tre bøker. Hele den avgjørelsen ble tvunget på grunn av Nates timeplan. Nate er en så rask artist. Det ga oss en enorm fordel med tanke på å ha en pålitelig utgivelsesplan og få bøkene til å fortelle hele historien fordi vi aldri trengte å bekymre oss for sideantall.
Vi bestemte oss for hvor lang tid det skulle ta når vi var ferdige. Han hadde et skikkelig øye for å få frem øyeblikkene som brakte menneskeheten i forkant, på godt og vondt. Jeg ville ha noe som en ensides scene, og han ville si: 'Nei. La oss gjøre to, med den andre siden som et plask for å få det siste panelet til å synge virkelig.' Det er en slik scene i bok tre som deler opp noen av panelene i disse sekvensene som bare var fantastiske, og det er en av mine favoritter. Jeg husker, på slutten av bok to for John Lewis og hans tale under marsj i Washington, sa jeg: 'Hvordan legger jeg opp talen?' Jeg husker at jeg ringte Nate som: 'Mann, kan jeg bare si at du gjør tingen din her og bruke talen til å legge den ut slik du vil?' Han sier: 'Jada, mann, jeg har deg.' Det er 10 sider av boken jeg ikke trenger å skrive ut. Det er den slags ting der de på mange måter hjalp til med å bære en last som kunne vært mye, mye tyngre. Men det var fortsatt utrolig tungt for oss begge.
hva er den sterkeste djevelens frukt
Kongressmedlem vil si at vi var som en gruppe brødre. Han snakket om hvordan det å gå på veien ofte føltes som i gamle dager da han skulle turnere med Julian Bond for velgerutdanningsprosjektet. Jeg tror vi ble et trygt rom for ham. I en verden hvor hans berømmelse vokste og kravene til ham vokste, visste han [at] for oss kom han alltid til å være vår samarbeidspartner. Det er annerledes enn å være ansatte fordi når vi lager et prosjekt, er dere alle like. Dere ser hverandre i øynene. Dere forteller hverandre sannheten. Vi jobbet ikke for John Lewis. Vi jobbet med John Lewis. Jeg tror ikke det er noen andre i moderne tid som hadde et slikt forhold til ham og kunne både lytte til ham og gi ham tilbakemeldinger. Vi ville diskutere ting. Vi ville ha disse middagene etter arrangementene våre, og vi snakket om hva som skjedde i verden. Det var som denne alternative familien han kunne gå til og være borte fra alt annet. Nate gjorde mye for å gjøre det mulig. Kunststilen hans var så viktig for å etablere verden.
Jeg tror vi også utelater hvor viktig bokstaven hans var. Det var Guds stemme, på en måte. Måten han kan legge ut ordene for å få dem til å si mer enn om du bare leser dem lineært på en side. Tenk på scenen i bok én når de går i fengsel, og han har 'We Shall Overcome' skrevet ut lyrisk. Det var så mange geniale øyeblikk han hadde med bokstavene sine. Det tilførte en helt annen dimensjon som jeg ikke tror folk verdsetter fullt ut. Jeg ble virkelig overrasket over at han i løpet av årene aldri ble nominert til priser på bokstavene hans. Jeg synes arbeidet var så overveldende at du nesten ikke legger merke til det. Men det er kjennetegnet på noe virkelig ekstraordinært -- når det er så bra [at] du ikke tenker på det, og du kan ikke engang skjønne hvorfor det er så bra. Jeg tror Nate spilte flere roller enn vi gir ham æren for. Han er ikke bare illustratøren. Han skrev denne boken. Han hjalp til med tempo, oppsett og alle mulige ting.
mars er først og fremst skrevet for tenåringer og unge voksne og er en av de mest brukte tegneseriene på skolene. Hvordan bestemte dere alle for målgruppen deres, og hva håper dere å lære unge lesere?
Jeg hørte kongressmedlemmet fortelle historier som ingen noen gang hadde fortalt meg da han vokste opp i Atlanta. Jeg hadde aldri lært om sit-in-bevegelsen på skolen. Jeg hadde aldri lært om Freedom Rides. Jeg hadde aldri lært hvordan Freedom Rides gjorde marsj mot Washington mulig fordi du ikke kunne ha brakt hundretusenvis av svarte og hvite mennesker sammen i Washington hvis bussveiene fortsatt var adskilt. Jeg lærte aldri hvor kontroversiell John Lewis' tale var på mars i Washington, eller hvordan Mississippi Freedom Summer... Først av alt, hvor farlig og voldelig den var, men også hvordan den satte scenen for Selma stemmerettskampanje fordi Freedom Summer leder inn i utfordringen på den demokratiske konvensjonen i '64 i Atlantic City, og den utfordringen bidrar til å løfte spørsmålet om stemmerett til den nasjonale scenen ytterligere fordi det hadde vært en grunnleggende svakhet ved Civil Rights Act of '64. Vi hører om Selma og mars i Washington, men vi hører ikke om alt bindevevet som gjør disse tingene til virkelighet, noe som får disse bevegelsene til å virke uoppnåelige og nesten uvirkelige. Når jeg hører alt dette, tenker jeg: 'Noen må forklare dette til unge mennesker.'
Jeg tenker alltid på da vi gjorde et leseprogram i Miami i Miami-Dade skoledistriktet omtrent en måned før Parkland-skytingen. Du ser disse ungdommene reagere på det ved å organisere og delta i og holde en marsj. De brukte hashtaggen #goodtrouble mye av tiden. Du kan ikke si at dette skjedde på grunn av det, men du kan si at det skapte klimaet og miljøet for den typen respons. Til syvende og sist var det studentene som tok avgjørelsen, og det var elevene som handlet. Men akkurat som pastor Lawson brukte Martin Luther King og Montgomery-historien å gå og undervise, brukte John Lewis, Nate og jeg mars å gå og undervise. Så reiste de elevene og lokalsamfunnene vi nådde opp, snakket ut, organiserte og brukte leksjonene og brukte dem. På sin side var kongressmedlemmen og jeg på kongresskontoret i stand til å støtte denne innsatsen ved å ha våpenkontrollen sittende. Kongressmedlemmen går og setter seg mens jeg kjører sosiale medier for ham når de klippet kameraene, og jeg hadde disse bildene som vi la ut, og alt fungerte sammen.
Jeg husker kongressmedlemmen dro til Black Lives Matter Plaza i mai 2020. Han ser 'Black Lives Matter' skrevet ned midt på veien, og han ringte meg etterpå og sa at det var akkurat som omslaget til mars: Bok tre . Så sa han: 'Dette er mars generasjon.' Han snakket om dette opprøret vi så våren og sommeren 2020. Dette var den første generasjonen der du hadde en full ungdomsskole og videregående skoleopplevelse av elever som hadde blitt introdusert til Civil Rights Movement gjennom mars . Vi ser det. Du snakker om at millioner og millioner av unge mennesker kan lese den og lære av den. Da ser du at dette skjer. Du ser fremveksten av Black Lives Matter. Du ser studentene organisere og protestere på en disiplinert, ryddig og ikkevoldelig måte som rystet nasjonen til sin kjerne. Kongressmedlemmen så det som frukten av sitt arbeid av alt dette arbeidet vi gjorde for å utdanne, bringe disse bøkene inn på skolene og nå elevene der de var.
Denne serien har vunnet mange priser. mars: Bok én var den første tegneserien som vant Robert F. Kennedy Book Award, og mars: Bok tre vant de fleste American Library Association-priser i historien. Hvordan virker suksessen til mars får deg til å føle?
Det var her det virkelig slo meg. Vi drar til Black Caucus i American Library Association i Covington, Kentucky helgen før Bok en debuterer. Det hadde gjort det bra på Comic-Con, men vi forsto ikke helt hvordan bibliotekarene ville reagere. Så jeg tok med 100 eksemplarer av boken, og forlaget mitt var veldig nervøs. Han sier: 'Ok, vi må ha en plan for å få dem tilbake. Det er mer enn nok.' Kongressmedlemmen og jeg holder vårt foredrag, og vi synger alle 'We Shall Overcome' med bibliotekarene. Det var en vakker, rørende opplevelse. Så sier denne fantastiske bibliotekaren fra University of Louisville: 'Ok, nå skal vi signere en bok.' Folk mistet vettet. De løp til linjen. Bibliotekaren kjører linjen, og kongressmedlemmen og jeg bare signerer den. Hun innser at de første personene tar stabler på 10 eller 12 kopier. Ikke én -- stabler. Hun må plutselig regulere og telle antall personer i køen og antall bøker vi har, og må si: 'Nei. En per person.'
Vi signerer, det er utrolig, vi tar alle disse bildene, og det er utrolig rørende. Vi drar til flyplassen, og vi sitter på flyplassen, og jeg skal til New York for å komme dit tidlig, og kongressmedlemmen må til DC. Jeg husker vi sitter på flyplassen, og jeg bestilte en Cola med grenadine, som var godbiten min til meg selv som mamma ville la meg få da jeg var liten, for da la de kirsebærene på toppen, ikke sant? Kongressmedlemmen ser over, og han sier: 'Hva er det? Det ser syndig ut.' Jeg sier: 'Kongressmedlem, vil du ha en?' og han sier 'Ja.' Så han bestiller en, og vi sitter bare der med vår Cola med grenadine og spiser kirsebærene våre. Så får jeg en e-post, og det er anmeldelsen fra Boston Globe. Du vet aldri hva slags anmeldelse du kommer til å få fordi de ikke har noe imot å gi en dårlig anmeldelse. Alt jeg kan se er starten på anmeldelsen. Når jeg ser e-posten som sier: 'Du tenker kanskje at det er en forferdelig idé for en kongressmedlem å skrive en tegneserie.' Det er det. Det var alt jeg så. Jeg leste den for ham, og det er denne fantastiske anmeldelsen. Den neste delen av setningen er: 'Men du tar feil.' Kongressmedlemmen og jeg er alle spente fordi dette er starten på de virkelige litterære anmeldelser, som seriøse publikasjoner.
Jeg vil aldri glemme da vi fant ut det mars skulle debutere som nummer én på New York Times bestselgerliste. Kongressmedlem og jeg var på kontoret og jobbet med noe annet, og jeg fikk en tekstmelding fra utgiveren vår som sa: 'Har du tid til en telefonsamtale?' Jeg ringte og satte ham på høyttalertelefonen, og han sa: 'Gratulerer, mars: Bok én kommer til å debutere som nummer én på New York Times bestselgerliste.' Kongressmedlemmen ble så emosjonell at han begynte å gråte. Han tok tak i meg og klemte meg. Vi gråt sammen. Da han trakk seg tilbake, hadde han nettopp gjort et TV-intervju en tid i forveien, så han skjønte at han hadde et fullt ansikt av sminke. Da han klemte meg og gråt, er jeg en god del høyere enn John Lewis, så ansiktet hans ble presset mot den hvite skjorten min. Da han trakk seg tilbake, innså at det var et inntrykk av John Lewis sitt ansikt knust inn i skjorten min. Han ble så flau og sa: 'Ikke bekymre deg, sønn, jeg skal kjøpe en ny skjorte.' Jeg sa: 'Jeg bryr meg ikke om skjorten . Vi er nummer én på New York Times bestselgerliste.' Så gråt vi litt mer. Det var der det hele startet. Så brukte vi de neste syv årene av livet hans, resten av livet, på å turnere sammen over alt landet.
Jeg lurer på hva som hadde skjedd hvis han hadde gått bort i 2008 eller 2009 i stedet. Jeg tror at minnet hans ikke på langt nær ville være like levende for det amerikanske folket. Jeg tror livet hans ville vært fylt med så mye mindre glede fordi jeg vet hvor mye glede disse bøkene ga ham. Han pleide å ringe meg hver fredag klokken 12, uansett hvor i verden han var, og han spurte: 'Sønn, har du noen gode nyheter til meg i dag?' Og det han ønsket å vite var om han var på New York Times bestselgerliste den måneden eller den uken, men han var klar over det faktum at folk rundt ham ikke fikk like mye glede av dette faktum som han gjorde. Så vi vil gjerne snakke [i] kode. Jeg vil si: 'Sir, ja, jeg har tre gode nyheter,' som betydde at tre bøker var på New York Times. Han fikk så mye glede av det. Det var en intens følelse av tilfredshet at han aldri hadde vært på New York Times bestselgerliste før. Han har aldri hatt en bok på langt nær så vellykket som denne. Han fikk ekte glede av det, og han elsket å gi det bort.
hvor gammel er naruto i boruto
Jeg tror på noen måter at det er mye vanskeligere å holde foredragene, forelesningene, intervjuene og alt annet siden han gikk bort, fordi noe av det som drev min evne til å jobbe så hardt var å se gleden han fikk av det. Den siste talen han holdt på scenen var en mars tale. Det var i New York City fordi de hadde lagt til mars til læreplanen deres. Den siste TV-sendingen av en av talene hans var en mars tale i Vermont. Dette er noe han gjorde og var med på å jobbe med helt frem til dagen han døde. Jeg kan ikke tro at det har gått 10 år.
