regissør Jonathan Liebesman 'Teenage Mutant Ninja Turtles' er ikke så bra en film som den synes den er, men den er heller ikke så forferdelig som man kan forvente. Det er bare 'der', sommerfilmens ekvivalent med 'å ta opp plass.'
Rebootens manus - fra forfatterne Josh Appelbaum & Andre Nemec og Evan Daugherty - lider av Christopher Nolan Syndrome: Alle filmens tegneseriebaserte elementer må forankres i den 'virkelige verden', ofte med lag med bakgrunnshistorie. (Selv et av skilpaddenes våpen har en opprinnelseshistorie!)
Sluttresultatet er en film som inneholder mer dårlig skrevet utstilling enn meningsfulle karakterinteraksjoner, men på en eller annen måte klarer å finne det minste minimum av suksess når det gjelder å utføre de morsomme og vittige personlighetene til våre helter, Leonardo, Donatello, Michelangelo og Raphael.
RELATERT: 'Teenage Mutant Ninja Turtles' Stars Fox og Arnett kommer ut av deres skjell
Men de er ikke vår 'inn' i historien deres. Den rollen faller til April O'Neil (en brukbar Megan Fox ), en sliter nyhetsreporter som sier ting som, 'Fire år med journalistisk skole i vannet', på en måte som bare forsterker hvor forstyrret forfatterne er av måten folk snakker på. April og prøver å lage bein på en historie om FOOT-klanen. På den måten møter hun våre halvskallhelter og ikke bare venner med dem, men innser også at hun - og hennes vitenskapspappa - hadde en hånd i opprinnelsen.
Gjennom en serie forvirrende skrevne scener som belaster april med for mye bakgrunnshistorie, lærer vi at Ninja Turtles var hennes kjæledyr som et lite barn, og at faren hennes ble skutt og drept av den skurke Eric Sachs (en notis William Fichtner ) - men først etter at Papa O'Neil brant ned sitt eget laboratorium mens han og datteren hans var i den .
Herfra piloterer filmen seg gjennom vektløse, logikkfrie CG-dødballer som Sachs og hans mester, Shredder, planlegger å slippe løs et dødelig patogen i New York City, en som de allerede rike Sachs vil tjene penger på av å gi regjeringen en kur - som han på en eller annen måte kommer fra skilpaddenes blod.
'Ninja Turtles' er den typen film hvor du kan lage et drikkespill av hvor mange ganger tegn sier overbevisende ordet 'vigilante' på en måte som høres ut som de nettopp oppdaget det for første gang, hver gang. Det er typen film der skurken holder sin skurkstatus skjult for verden bare for å klekkes ut, er plott fra toppen av den veldig høye bygningen med navnet sitt på. (Tror fremdeles at du kommer til å tjene millioner på å smitte byen med et supervirus, Sachs?)
Så, hva blir filmen riktig? Ikke mye.
Når 'Turtles' spiller nostalgi-kortet - en nikk til tegneseriens temasang her, en referanse til 'Coming Out of Our Shells' 1990-tallet Music Tour der - gjør det det uten å bli tvunget, noe som er forfriskende med tanke på så mange av filmens takter oppnår det motsatte. Fans vil glede seg over å endelig se deres elskede karakterer bli løs i action-scener, på måter som gleder seg tilbake til den animerte serien. Mange vil diskutere effektiviteten av karakterdesignene - spesielt den latterlige for mye av Shredders kostyme - men ingen kan nekte gleden som oppleves i å se Turtles sende skurkene uten tidligere live-action-utflukter '' mann i dress '' begrensninger . Deres fremtredende skuespill innebærer en høyhastighetsjakt nedover et snødekt fjell som, selv om de mangler noen reelle følelsesmessige innsatser eller sammenhengende fysisk geografi, lykkes med å gi publikum handling som de aldri har sett før.
Og det er der filmens oppfinnsomhet stopper og starter. Handlingen etterlater lite å overraske og enda mindre å glede seg over uten bruk av et flytdiagram for å koble de forskjellige trådene som forbinder alt i nåtiden med alles fortid. Historien er så overkomplisert, hele hjulene er viet til å kaste bort karakterer som Splinter (uttalt av Tony Shalhoub) i tjeneste for å presse for komplisert utstilling.
Filmen er besatt av å forklare hvordan ting fungerer i en verden dominert av følsomme, snakkende skilpadder trent i kunsten å sparke. Dens overdrevne mengde eksponering saps det litt moro det er å finne i det som til slutt er et veldig dyrt, veldig inert stykke cash-grab IP.
På toppen, på en eller annen måte, klarer karakterenes unike personligheter - som fansen kjenner veldig godt nå - å dukke opp relativt uskadd, selv om det er en frustrerende mangel på følelsesmessig samspill mellom dem. Nesten halvveis i filmen fremstår Raphael som vår primære karakter av en eller annen grunn. Hans ensomme ulvetendenser og friksjon med Leonardo blir et problem fortellingen må løse, ved å bruke filmens tunge hender temaer om brorskap og familie. Noe som ville være bra hvis filmen ga oss noen scener som tjente en slik bue i utgangspunktet. Det er som om filmskaperne prøvde å gi både karakteren og publikum noe å investere i, men bestemte seg da for å skrape den til fordel for Pizza Hut-produktplassering og mer utstilling, denne gangen designet spesielt for å avsløre hvorfor skilpaddene våre liker pizza i den første plass. (Endelig er vårt lange, nasjonale mareritt over - vi vet opprinnelsen til deres favorittmat!)
Megan Fox gir uten tvil sin beste forestilling i en sommerteltstang til dags dato, men hun klarer fremdeles ikke å spikre den dødfaste humor karakteren ofte er pålagt å levere. (Faktisk lander flere av filmens vitser med tøys. Eller verre, øyet ruller.) April, som Raph, er også satt med et grovt utkast til en tegnbue, med like underveldende resultater. Hennes drøm om å bli tatt på alvor som journalist, som hun kunngjør gjentatte ganger, blir droppet til fordel for et ikke overbevisende og uopptjent mål om å akseptere skilpaddene som sine brødre. Ikke en gang ser vi noe på skjermen som eksternt antyder at April setter pris på eller forstår hennes kjæledyr som ble reddet på den måten.
Selvfølgelig er bunnlinjen fortsatt at denne konsekvente mangelen på narrativ sammenheng, denne grunnleggende sammenbruddet av manusens grunnleggende ting, for det meste vil plage de som er tvunget til å delta på en visning fordi deres ungdom ønsket å se filmen. Og det er barn som vil ha den beste tiden på 'Ninja Turtles'.
