Thor: Kjærlighet og torden har mye på gang. I forsøk på å balansere flere narrativer, tonale og tematiske plater samtidig , forfatter/regissør Taika Waititi's Kjærlighet og torden blir stadig mer rotete og usammenhengende jo lenger den kommer inn i kjøretiden. Et av de tydeligste eksemplene på dette er bruken av Christian Bales Gorr the God Butcher i filmen, hvis motivasjoner går fra entydig til en rotete motsetning av Kjærlighet og torden slutt.
Siden hans debutopptreden i Steven Spielbergs solens rike i 1987 har Bale forblitt en hensynsløst engasjert skuespiller som fullt ut investerer seg i hver eneste rolle. Tidligere har dette ofte manifestert seg som åpenlyse fysiske endringer, men å fokusere for mye på det aspektet av Bales forestillinger er å selge skuespillerens interne prosess kort. Bale er en fenomenal utøver som strekker seg langt for å etablere karakterene sine som autentiske kreasjoner, noe som muliggjør mangfoldet av roller han har spilt. Det resulterer i at han virker like hjemme i Bruce Waynes hud som i Patrick Batemans.
humlejeger ipa
Men Bales enestående engasjement for karakterene hans gjør at motsetningene til Gorr the God Butcher skiller seg mer ut. Kjærlighet og torden åpner med en prolog som beskriver Gorrs tragiske bakhistorie, der han og datteren hans blir overlatt til å vandre i en karrig ødemark uten mat eller husly. Merket med religiøse tatoveringer og bærer et symbol rundt halsen, ber Gorr kontinuerlig til guden deres, Rapu, gjennom hele lidelsen. Til syvende og sist dør Gorrs datter, og kort tid etter finner Gorr Rapu, en overbærende, lite omsorgsfull guddom som ikke viser noen anger overfor Gorrs strid eller tap. Det fører til at Gorr dreper Rapu og proklamerer, ' Alle guder vil dø .'
Man kan ikke få mye mer enkel i å legge ut motivasjonene for en karakter. Tragiske hendelser inntreffer, og karakterens verdensbilde endres drastisk, noe som gir dem noen å skylde på. Men hvis det ikke var nok, setter Waititi bokstavelig talt inn scenen ved å la Bale artikulere hele Gorrs motivasjon i en enkelt linje med dialog. Og for så narrativt enkelt som dette er, er det også utrolig tematisk overbevisende.
Ideen om en karakter som blir sviktet av helten sin, forlatt av et vesen de trodde elsket dem, men som til slutt ikke kunne ha brydd seg mindre om deres overlevelse, er både sterkt eksistensiell og relevant. Teoretisk sett vil en bue som dette tillate Waititi å utforske religionsbegreper i moderne tid, undersøke de falske idolene og heltedyrkelsen innenfor konteksten av Marvel Cinematic Universe og utenfor det og presentere Thor for sin mest personlige konflikt til nå. Og mens det føles som det er løse tråder som sparker rundt inni seg Kjærlighet og torden som ville støtte slike utforskninger, ser det endelige ut til å være standhaftig uinteressert i å utforske noe av dette på en meningsfull måte. Det strekker seg til det punktet at Thor aldri engang sliter med ideen om at guder er dårlige, og Gorr, til tross for alt snakket hans, har ikke lov til å forplikte seg til ideen.
Gorrs drivende motivasjon er at gudene ikke hjelper de som trenger det, noe som gjør dem til grusomme skapninger som fortjener å dø. I raseriet hans mellom prologen og de faktiske hendelsene i resten av filmen ( alt dette skjer utenfor skjermen ), har han tilsynelatende holdt tro mot disse motivasjonene, og drept flere dusin guder. Så når han dukker opp til New Asgard (antatt for å drepe Thor) og i stedet nøyer seg med å kidnappe alle barna til New Asgard, er det bisarr. Igjen, hele Gorrs drivkraft her er å straffe guder og, om noe, redde barn (som datteren) fra lidelse.
bitter sjokolade havregryn stout
Men så blir ting enda mer gjørmete fordi det viser seg at Gorrs plan innebærer at han trenger det få hendene på Stormbreaker . Dermed kidnappet han barna i New Asgard for å lokke Thor ut til Shadow Realm, hvor han er på sitt 'mektigste', slik at han kan ta Stormbreaker. Men hele den tankegangen avhenger utelukkende av at Thor gjør den ene tingen Gorr tror på guder vil ikke gjøre: kommer for å redde sine følgere.
Hvis barna alle var asgardianere, kunne det fremføres et argument om at de i hovedsak er unge guder i ferd med å bli, og at det vekker et raseri som formørker Gorrs rasjonelle dømmekraft (selv om det også ville forkorte Gorr som karakter enormt). Men barna er tydeligvis ikke alle asgardianere. Kjærlighet og torden går ut av sin vei flere ganger for å vise at New Asgard har blitt et fristed for jordbundne skapninger i alle former og størrelser, en veritabel smeltedigel av interstellare immigranter.
Hvis dette aspektet av Gorrs plan ikke var motstridende nok, vil han ha Stormbreaker fordi det er nøkkelen til å oppnå et publikum med Eternity. Det blir aldri uttalt om evigheten er en bokstavelig gud, men det er klart tematisk sett at, ja, dette er et vesen med enorm kraft som er i stand til å oppfylle ønsker. Så, for alle hensikter angående enhver betydning av historien, er evigheten en gud. Det betyr at hele Gorrs plan for å drepe gudene fordi de aldri hjalp ham er å vente på at en gud skal komme og hjelpe gislene hans slik at han kan søke hjelp fra en annen gud .
Hele denne reisen for Gorr føles veldig påklistret. Waititi har praktisk talt innrømmet at alt med Eternity ble lagt til veldig sent i spillet, og det er utrolig tydelig i Gorrs bue. Bale gjør så godt han kan, men midt i reshots og drastiske historieoverhalinger, ender Gorrs handlinger til å føle seg skilt fra alle hans motivasjoner. I stedet for å utforske de rike dybdene av karakter og tema som Bales opptreden og den sentrale motivasjonen inviterer, Kjærlighet og torden gjør det hele til bare en MacGuffin-jakt og lar Bales avstemte arbeid bli slukt av narrative maskineri.
For å se Gorrs motstridende handlinger er Thor: Love and Thunder nå på kino.
